În revizuirea premierei Calea ferată subterană , cuvântul distopie a apărut ca o descriere a statului sclav al Georgiei - o încercare de a aplica această puternică denumire fictivă regimului foarte real de coșmar al sclaviei americane. În revizuirea celei de-a doua, opusul cuvântului, utopia, a fost folosit pentru a descrie natura iluzorie a politicilor de îmbunătățire clară din Carolina de Sud pentru rezidenții săi negri, care încă trăiesc și prosperă doar din plăcerea lor stăpânitorilor stăpâni albi.
cum să vizionezi jocurile raiders
Pentru ce nu m-am bazat este pentru Calea ferată subterană să circule în distopianismul istoric alternativ. Aceasta este ceea ce găsește Cora atunci când calea ferată intră într-un blocaj rutier, blocând-o în Carolina de Nord. Nu există nicio îmbunătățire aici. Nu există nici măcar sclavia. Există genocid.
După cum Cora învață de la Martin, agentul de stație pentru acum dispărută stație de cale ferată, Carolina de Sud a interzis faptul că este negru în întregime, sub durerea morții. Într-o perspectivă oribilă, cadavrele victimelor linșării - aparent atât negrii, cât și orice persoană albă care îndrăznește să-i ajute deopotrivă - aliniază drumul către orașul lui Martin. Sălbăticia de care este capabil Omul atunci când crede că cauza sa este dreaptă, se gândește Martin. Va avea motive întemeiate să reflecteze el însuși în curând.
Calea ferată subterană Episodul 3 (Capitolul 3: Carolina de Nord) creează o atmosferă care amintește de lucrările de groază populară și fundamentalistă Midsummer sau episodul origin-story al Lor . În orașul lui Martin, oamenii se adună în jurul unui altar încrucișat ornamentat, lăsând lumânări și lămpi pentru a-l menține iluminat atunci când nu oferă un fundal pentru execuția rituală a oricărui negru suficient de nefericit pentru a fi prins în limitele Carolinei de Nord. Aceasta, spune polițistul orașului (David Wilson Barnes), este ceea ce este cu adevărat viziunea lui Dumnezeu asupra Americii.
Cora nu ajunge să vadă mult din asta. Se aruncă într-un spațiu mic de acces deasupra mansardei lui Martin, un spațiu pe care îl împarte cu o tânără pe nume Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace o ajută să învețe legile supraviețuirii în circumstanțele lor teribile, în care riscă să provoace furia soției lui Ethel (Lily Rabe, oțelică și înspăimântătoare), mult mai puțin angajată față de cauză, sau expunerii menajera irlandeză a familiei, Fional (Lucy Faust). (Conceptul de imigranți irlandezi care intră pentru a ocupa rolurile ocupate odată de sclavi pentru că altfel acești oameni nu s-ar putea îngriji de ei înșiși este singura notă a comediei întunecate din această poveste altfel uniformă.)
Și apoi cine ar trebui să vină plimbându-se în oraș, în afară de Ridgeway, sclavul cu puteri aparent supranaturale de detectare, cu colegul său Homer în remorcă. Perechea vede prin boala prefăcută a lui Martin și privirea din streașina mansardei, iar Homer se furișează pentru a-l vedea pe Ethel încercând frenetic să o aducă pe Cora înapoi la etaj; mai degrabă decât să conducă vânătorii către Grace, Cora iese din ascunzătoare pentru a-și accepta soarta. În rândul care urmează, Ethel este dărâmată de orășeni, Martin este de acord să îi arate lui Ridgeway locația căii ferate subterane, iar Fiona le arde casa. Da, cu Grace încă înăuntru. Da, o auzi țipând. Da, este îngrozitor.
La fel și starea lui Martin la momentul executării sale de către un asociat al lui Ridgeway. Aflăm că a fost în mod deliberat împiedicând cursul căii ferate cu dinamită, probabil pentru a ușura responsabilitatea păstoririi refugiaților negri prin starea sa genocidă, deși, probabil, și pentru a-și consolida controlul asupra Cora și Grace. Nu e de mirare că a fost de acord să o lase pe Cora să se întoarcă la el acasă, fără să o avertizeze cu privire la criminalitatea din Carolina de Nord: poate că a zădărnicit calea ferată, dar încă posedat de o licărire de conștiință, nu s-a putut aduce singur să o lase în tunel să moară de foame știind că nu va mai veni niciun tren. Dar el a murit acum și, la sfârșitul episodului, problemele Corei sunt din nou ale ei și doar ale ei.
Deși acest lucru supără complet televiziunea, tensiunea sa studioasă este atenuată oarecum, în detrimentul său, de scorul ușor hiperactiv al compozitorului Nicholas Britell; M-am trezit dorind tăceri lungi pentru a se potrivi cu lungile preluări ale regizorului Barry Jenkins. (Una dintre aceste lucrări, la o ceremonie de ardere a cărților din sat numită Culling, se uită în foc atât de mult, încât camera pare să rămână nevăzătoare după aceea.) Cu toate acestea, o plasează pe Cora într-o altă situație de a face sau a muri. având-o să cadă în mâinile lui Ridgeway - încă o dată, ceva ce nu am văzut venind atât de devreme în serie. Surprizele sunt foarte greu de înghițit, dar puterea de a surprinde nu este un lucru mic.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrie despre TV pentru Rolling Stone , Vultur , New York Times , și în orice loc care îl va avea , într-adevăr. El și familia lui locuiesc pe Long Island.