Există un anumit profil familiar pentru o mulțime de vedete contemporane care nu sunt deloc de cinema pe care Riley Keough pare să se potrivească. Ea provine dintr-o familie de mare profil (ea este nepoata lui Elvis Presley!); s-a interesat de modelling la o vârstă fragedă (primul concert: Dolce & Gabbana); și a apărut în unele filme de succes ( Mike cel magic ; Mad Max: Fury Road ) fără a juca vreodată într-unul sau a deveni un nume de familie. Dar cu atât de multe genuri de film tradiționale exilate în filme indie și/sau în streaming, Keough nu a avut nevoie de back-up de succes pentru a-și dezvolta o persoană clară. Noul ei film Zola , o senzație de la Sundance în 2020 care a ajuns în sfârșit spre streaming vineri, 23 iulie, confirmă acest lucru: Riley Keough este cea mai bună femeie fatală din generația ei.
Arhetipul femme fatale – femeia seducătoare, misterioasă, irezistibilă care atrage alte personaje (de obicei bărbați) în pericol – este anterioară cinematografiei. Dar acest tip de personaj a fost predominant în special în filmul noir al anilor 1940; Barbara Stanwyck în Despăgubire dublă , Rita Hayworth în Gilda ; Lana Turner intră Poștașul sună întotdeauna de două ori . Keough nu lucrează exclusiv în noir sau neo-noir, dar atunci când o face, pare să convingă acele elemente mai departe de filmul în cauză.
Vizionați online gratuit Power sezonul 3
Ține întunericul (în prezent streaming pe Netflix), de exemplu, este un thriller de sălbăticie care se simte ca un noir deosebit de sumbru ori de câte ori Keough este pe ecran. Ea este cea mai fatală ca Medora, o femeie care îi scrie lui Russell (Jeffrey Wright), un expert în lup, ademenindu-l în Alaska, astfel încât să poată urmări lupii despre care ea pretinde că i-au luat pe tânărul ei fiu. Ea se angajează în tipurile de manipulări care populează nenumărate imagini noir, doar că obiectivele ei finale par mai existențiale și evazive. Lupii adevărați nu petrec atât de mult timp pe ecran Ține întunericul . În schimb, Medora ia rolul de femeie fatală într-un teritoriu mai sălbatic (deși încă calculează), atingând haosul și crima pe care Werner Herzog le-a văzut în Omul Grizzly .
Foto: Colecția Everett
Misterul din Los Angeles Sub Lacul de Argint este un neo-noir autentic și îi dă lui Keough o slujbă care ar putea fi ingrată: ea este Sarah, vecina frumoasă și misterioasă care îl fascinează și îl ademenește pe nenorocitul fără scop și arătos Sam (Andrew Garfield). Sam și Sarah petrec o singură seară împreună – pe jumătate idilic (se uită cu pietre și se uită la un film vechi), pe jumătate plin de murdărie (gustând cu sare și suc de portocale; de asemenea, Sam este un sac de murdărie) și scurtat brusc – înainte de a dispărea, 20 de ani. minute la film. Următoarele două ore sunt despre Sam călătorind prin diverse gropi de iepuri ale conspirației culturii de gunoi, căutând-o.
Aceasta înseamnă că Keough nu este în multe Sub Lacul de Argint — și că trebuie să creeze o imagine memorabilă care poate bântui în mod convingător restul filmului. Întâi și văzută în mod repetat într-o pălărie mare, ochelari de soare și bikini, ea se potrivește vizual, iar Sarah are o mulțime de caracteristici de femeie fatale: supranatural atrăgătoare, atât de imediat interesată de protagonist încât să trezească suspiciuni și capabilă să-l conducă într-un lumea violenței și a misterului. Dar filmul transformă acest rol în ambivalență. Femeia fatală clasică atrage un bărbat în lumea ei pentru propriile ei scopuri, în timp ce aici Sam o urmărește pe Sarah, făcând dorința implicită de a fi atras în acea lume dureros de explicită, chiar și dincolo de punctul în care ea pare să existe cu adevărat. La sfârșitul filmului, când Sam (alertă la spoiler?) o localizează în sfârșit, Keough dezvăluie un sentiment opac de melancolie în legătură cu locul în care a ajuns.
Pasăre de cutremur (de asemenea, streaming pe Netflix) folosește și Keough ca momeală care dispare. Filmul joacă cu formule noir concentrându-se pe Lucy (Alicia Vikander), o femeie care se împrietenește fără tragere de inimă cu Lily (Keough), o colegă expatriată care trăiește în Tokyo. Există un fel de triunghi amoros, dar cea mai interesantă tensiune din film este între Lucy și Lily, mai ales când nu este clar dacă Lily este manipulatoare, seducatoare sau pur și simplu fulgerătoare. Există ceva enervant de nomad la Lily, care face, de asemenea, parte din afacerea lui Keough în American Miere , unde ea joacă rolul unei mame de bârlog înțelegătoare unui fel de echipă de adolescenți fugari care vând abonamente la reviste în toată America.
Acest lucru ne aduce la Zola , care în mod similar îl face pe Keough să seducă o femeie în termeni nu tocmai sexuali. Filmul se bazează pe o poveste adevărată, așa cum este transmisă printr-un fir masiv de Twitter, în urma nenorocirilor îngrozitoare și întunecate de amuzante ale lui Zola (Taylour Paige), o chelneriță și uneori dansatoare exotică, care pleacă într-o călătorie cu un nou prieten, Stefani ( Keough). Se presupune că se îndreaptă spre Florida pentru o noapte profitabilă de dans, dar Stefani reține suficiente informații pentru a-l pune pe Zola în pericol legitim. Urmează confruntări cu proxeneți, arme și răpiri.
când va începe Yellowstone
Pe baza poveștii sale de origine sălbatică și a stilului agitat, Zola se pare că va fi maniacal și înțepător - un TikTok prinde viață. În schimb, regizorul Janicza Bravo devine mai tulbure și mai dezordonat, amestecând mediile vechi cu cele noi: filmează mai ales pe filme granulare de 16 mm, în timp ce punctează în mod constant scenele cu ping-urile notificărilor push. În mod similar, carisma pe care Keough o invocă pentru Stefani nu este pură seducție femeie fatală. Ea ademenește noua ei cunoștință cu relații sexuale pozitive între femei, oferindu-i distracție, bani și chiar o strop de glamour la buget, deoarece vorbește aproape exclusiv în limbajul aproprierii culturale, o femeie albă care afectează o voce neagră. Este aceasta parte din educația ei culturală, o afectare sau ambele? (Indiferent, reacțiile subestimate ale lui Paige la desfășurarea mai ciudată a lui Keough a lui Black-cent sunt neprețuite.) Când filmul ia o pauză de acțiune pentru ca Stefani să povestească partea ei a poveștii, citată dintr-un fir Reddit mai degrabă decât pe Twitter, ea afectează un mai sfântă decât tine înseamnă puritatea fetei albe — o formă semnificativ diferită (și destul de nereușită) de manipulare nerușinată.
Zola uneori îi este frică să încerce să adună mult; personajele sunt intenționat statice, iar filmul se termină brusc, ca și cum a depărta prea mult de tweet-urile originale ar fi un sacrilegiu comis împotriva calităților lor de artă găsită. Dar capătă un sens prin cealaltă lucrare a lui Keough. Femeile ei fatale joacă în iconografia regională: În Ține întunericul , ea se scufundă – literalmente, la un moment dat – în sălbăticia din Alaska, în timp ce personajul ei din American Miere se afirmă cu un bikini cu steagul Confederației. În Lacul de Argint , ea este o fantezie din Los Angeles. Zola o transformă într-o întrupare în Florida; faptul că Stefani nu locuiește acolo din punct de vedere tehnic aproape o face mai floridancă, o turistă cu ambiție miopie. Regionalismele, reale sau imaginare, devin parte din mistica personajelor ei - o explicație (sau o scuză) care nu se potrivește niciodată. Uită de asta, este Silver Lake. Sau Tampa. Sau Alaska.
Foto: Colecția Everett
Aceste personaje nu își folosesc pur și simplu imaginea pentru a obține ceea ce își doresc; în unele dintre aceste narațiuni, bărbații tipici, în cele din urmă, nu figurează deloc în ele. Mai degrabă, Keough actualizează și ascunde rolul femeii fatale într-o incognoscibilitate complicată, nici tragică, nici răutăcioasă. Ea creează femei fatale care pradă, accidental sau nu, cât de puține știm unul despre celălalt.
care joacă în seara asta la fotbal de joi seara
Jesse Hassenger este un scriitor care locuiește în Brooklyn. El este un colaborator regulat la The A.V. Club, Polygon și The Week, printre altele. El face podcasturi la www.sportsalcohol.com și tweetează glume stupide la @rockmarooned .
Unde să transmiteți în flux Zola