Jane Campion este unul dintre cei mai buni furnizori ai noștri cinematograf senzual – nu atât desăvârșirea sa, cât și dorințele pe care oamenii le suprimă și le lasă uneori să alunece pe lângă fațadele lor bine cultivate. În Puterea Câinelui , primul ei lungmetraj din peste un deceniu, Campion găsește un teren fertil pentru a-și reînnoi explorarea acestei limbi printr-o nouă lentilă. Pentru prima dată, ea ne arată acest spațiu subteran dintr-o perspectivă masculină.
Adaptarea lui Campion a Romanul occidental plângător și psihologic al lui Thomas Savage cu același nume dă o expresie vibrantă dorului sexual scufundat în proza rară a autorului. Ca traducere a stării de spirit și a tonului, Campion este fără egal. Dar Puterea Câinelui totuși, unii se clătesc la nivel de poveste, din cauza unor schimbări structurale îndoielnice pe care Campion le face în scenariul ei.
Deși progresul de bază al evenimentelor rămâne intactă din textul lui Savage, Campion nu se simte obligată să creeze o transpunere directă a romanului în film - așa cum este dreptul ei ca artistă care lucrează cu o altă cutie de instrumente artistice. Și având în vedere profilul relativ scăzut al cărții în imaginația populară, cu siguranță puțini îl vor acuza pe Campion pentru erezie în a face modificări unui text sacru. Aceasta este încă, fără îndoială, povestea fermierului din Montana, Phil Burbank (Benedict Cumberbatch), în timp ce se chinuie în stăpânirea sa crudă, calculatoare și contradictoriu de complexă asupra pământului. Cu toate acestea, bibanul său de putere păstrat cu grijă asupra oamenilor din jurul lui începe să se prăbușească, atunci când fratele său mai mic George (Jesse Plemons) introduce noi membri ai familiei în ecosistemul lor: văduva Rose (Kirsten Dunst) și fiul ei adolescent Peter (Kodi Smit-). McPhee).
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX
Campion extrage ceea ce este în mare parte un subtext al atracției homoerotice între masculinul aspru Phil și ușor efeminat Peter, ridicându-l la nivelul de text integral. O relație înfloritoare legată de tăcere și senzație de fierbere în romanul lui Savage devine evident pe ecran. Repetarea imaginilor falice care curge peste tot Puterea Câinelui nu este deosebit de subtil, dar în cazul în care scapă de vreun spectator devreme, nu vă faceți griji. Campion îl pune pe Phil să împingă un pilon masiv de lemn în și din terenul prăfuit exact când tensiunea sexuală cu Peter ajunge la un punct de fierbere. Implicațiile inconfundabile par ca și cum, spre deosebire de Savage, ea nu are încredere în publicul ei să înțeleagă ce se află sub nasul lor.
Accentul ei pe călătoriile îngemănate ale atracției homosexuale dintre cei doi bărbați vine în detrimentul altor personaje puternice din film. Dezvoltarea emoțională oprită a lui Phil se manifestă cel mai clar prin relația sa cu George, un tovarăș fratern simplu, dar dulce, pe care îl numește frecvent Fatso. El vrea să-și mențină stăpânirea fratelui său, ținându-l aproape chiar dacă cuvintele lui îl împing pe George. Lipsa de conștientizare a lui Phil îl orbește la aceste acțiuni care au consecințe, care îl pun pe fratele său direct în brațele viitoarei sale soții.
Rose devine victima atacurilor în două direcții din partea șefului noii ei gospodării. Există gelozia evidentă a lui Phil, în timp ce ea îi detronează primatul în viața lui George. Dar există și misoginie, ceva ce Campion minimizează în mod surprinzător – mai ales că sexualitatea amestecată a lui Phil își are rădăcinile în această frică și dezgustă față de femei. Această agresiune îl conduce pe Rose în alcoolism și disperare, o călătorie căreia Campion îi acordă mult mai puțină atenție decât romanul lui Savage. Dunst aduce un sentiment profund rolului, dar fără mai mult spațiu pentru a explora durerea lui Rose în afara sferei de competență a bărbaților, performanța ei joacă un pic ca un sac de ticuri triste.
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX © 2021
De asemenea, Campion nu-i face niciun favor lui Dunst, inversând cronologia unei decizii cheie pe care Rose o ia în roman pentru a-și lovi cumnatul. Amânând acest moment în Puterea Câinelui , ea o elimină pe Rose din momentele în care a fost mereu prezentă în textul lui Savage ca obiect de resentimente pentru Phil. Impactul mai mare, însă, vine într-o perturbare a logicii emoționale a protagonistului.
Performanța lui Cumberbatch conține neliniştit multitudinea personajului său. Ironia centrală a lui Phil este că sub înfățișările lui laconice și laconice sunt vaste curente de vulnerabilitate. Sub încredere se află o confuzie totală. Cumberbatch se luptă să surprindă ușurința naturală a personajului, deoarece este atât de studiat ca interpret antrenat clasic. El acționează cu o conștiință pronunțată a ceva ce personajul nu poate ști despre el însuși până când nu îl descoperă, iar masculinitatea accidentată a lui Phil se simte și ea străină. De la accentul prea pronunțat la psihologia exagerată, este greu să scapi de sentimentul că rolul ar fi pe mâini mai bune cu cineva capabil să se strecoare mai confortabil în naturalismul personajului.
Cumberbatch se confruntă cu cea mai mare putere a filmului: asociațiile elementare ale lui Campion. Fie că este vorba în cinematografia amplă a lui Ari Wegner sau în partitura pulsatorie a lui Jonny Greenwood, există conștientizarea faptului că dragostea și autoactualizarea sunt forțe ale naturii în sine. Puterea Câinelui surprinde o măreție în expresii mondene, precum și în munții Montanan (ok, din punct de vedere tehnic, este Noua Zeelandă, dar ideea încă rămâne). În timp ce întreaga orchestra ei cinematografică nu se armonizează pe tot parcursul, momentele de răpire care trec sunt încântătoare.
Puterea Câinelui a avut premiera mondială la Festivalul de Film de la Veneția din 2021. Netflix îl va lansa pe 1 decembrie.
Marshall Shaffer este un jurnalist de film independent din New York. Pe lângă RFCB, munca lui a apărut și pe Slashfilm, Slant, Little White Lies și multe alte magazine. Într-o zi în curând, toată lumea își va da seama cât de drept are Spring Breakers.