În sfârșit, în sfârșit, în sfârșit, capodopera de cult a lui Andrzej Zulawski din 1981 Deţinere își face debutul în streaming, datorită mereu iubitoarelor sickos de la Fior . Nicio hiperbolă exprimată ca reacție sau descriere a acesteia nu poate egala ceea ce oferă filmul în sine – este unul dintre cele mai notorii și deranjate filme realizate vreodată, desprins din cele mai sumbre adâncimi psihologice ale realizatorului și interpreților săi, inclusiv Isabelle Adjani și o pre-famă. Sam Neill. A fost interzis (denumit unul dintre „videoclipurile neplăcute” din Marea Britanie), editat pentru a fi mai ușor de consumat (mai mult de 40 de minute au fost tăiate pentru lansarea sa în SUA) și salutat la Cannes, care l-a nominalizat la Palme d'Or și l-a proclamat pe Adjani cel mai bun actriță pentru o performanță diferită de oricare înainte sau de atunci. Deţinere este un film care ți se infiltrează în oase și îți corodează sufletul și de aceea trebuie, trebuie, trebuie văzut, astfel încât să nu-ți poți scoate niciodată, niciodată, niciodată din memorie.
ce este la centrala comediei chiar acum
DEŢINERE : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: Anna (Adjani) a terminat. Nu mai este îndrăgostit. Încheind-o. Mark (Neill) se întoarce la Berlinul de Vest din cea mai recentă misiune de spionaj și abia iese din cabină și se află pe trotuar cu bagajele când Anna îi spune că au terminat. Singura întrebare este de ce. Au un fiu mic, Bob (Michael Hogben), aparent produsul unei uniuni fizice nesatisfăcătoare pentru Anna. Mark caută puțin și află că își păstrează de ceva vreme un iubit pe nume Heinrich. El o întreabă fără îndoială dacă s-a culcat cu Heinrich și dacă el este un amant superior, iar ea îi răspunde direct, da și da. Ei se ceartă într-o cafenea și el o distruge într-un fel de uite-ce-m-ai făcut-să fac și este abordat și stăpânit, îngrămădit de ospătari și bucătari. Se mută într-un hotel și bea și se zvârcește și se bate și transpiră în pat săptămâni întregi. În apropiere, se profilează Zidul Berlinului. Taie un oraș în jumătate, iar străzile acelui oraș par adesea atât de ciudat de goale.
Acum, acestea nu sunt doar lupte între Anna și Mark. Sunt donnybrook-uri urlete, de operă – palme, pumni, lucruri spuse care nu pot fi nespuse, strigăte și urlă în accese răvășite de cruzime. Tot ce își dorește este ca ea să rămână și tot ce vrea este să plece și totul este exprimat în accese de animozitate neîngrădită, de parcă nu ar fi nimic între idurile lor și aer. Mark se întoarce în apartament pentru a-l găsi pe Bob uns cu mâncare, după ce a fost lăsat singur mult prea mult timp. Anna se comportă excentric, dispărând de zile întregi. Prietena ei Margie (Margit Carstensen) îl ajută să aibă grijă de Bob, în ciuda faptului că ea și Mark sunt adesea în dezacord – „Eu detesta tu, Margie, șuieră el. Mark o întâlnește pe profesoara băiatului, Helen, și este șocat să afle că ea este doppelganger-ul Annei (interpretată și de Adjani), deși calmă, caldă, primitoare și cu ochi verzi vibranti. El se confruntă cu Heinrich (Heinz Bennent), iar Heinrich îl bate la sânge, un alfa ciudat de erudit învingând nefericitul beta cu o rafală de manevre bizare care îmbină artele marțiale, dansul și yoga.
Chestia este că nici Heinrich, nici Mark nu știu unde este Anna. Ea se va prezenta la apartament pentru a-l îmbrățișa pe Bob și a măcina niște carne și o va tăia cu un cuțit electric de cioplit pe care îl pune la propriul gât și pe care Mark îl folosește pentru a-și tăia încheietura de trei ori - așa cum faci atunci când ești în chinurile disperării conjugale – și apoi va dispărea din nou. Așa că angajează un detectiv și o urmărește până la un apartament în care s-a întâmplat neconceput. Nu, într-adevăr, este de neconceput. S-ar putea să vă așteptați la ceva îngrozitor și îngrozitor, dar nu acest . Este atât de nebun, transcende metafora. Este hrana crudă a coșmarurilor – hrana crudă a coșmarurilor care scoate zgomote groaznice de zgomot în timp ce se zvârcește într-un bazin cu propriul său slop visceral. În acest moment, nu este complet clar dacă Mark o mai vrea pe Anna înapoi, dar dacă aș fi eu, aș suna un avocat de divorț și aș începe să împart cărțile și ustensilele de bucătărie.
De ce filme îți va aminti?: Cap de șters , Portocala mecanica , Flamingo roz și alte filme uimitor de necunoscute la miezul nopții care te lasă cicatrice.
Performanță care merită urmărită: Adjani este în același timp drăguță și terifiantă ca o femeie care își acționează fiecare dorință irațională. E atât de bună, încât practic levitează prin film, aparent chemând cea mai întunecată furajă a subconștientului ei pentru cameră. Deţinere Notorietatea lui provine din The Sex Scene, care este un act de vitejie pe ecran. Dar cel mai vulnerabil moment al ei este o secvență în care Anna suferă o cădere psihotică pe o platformă de metrou, spumegând și batându-se ca și cum ar fi fost vrăjită de un demon, suferind un avort spontan în timp ce o varietate de substanțe lichide înspăimântătoare ies din diferite orificii. Adjani pare să fi pierdut controlul asupra ei în timp ce Zulawski filma. Este un moment din toate timpurile printre o performanță de toate timpurile.
Dialog memorabil: Anna: „Este foarte obosit. A făcut dragoste cu mine toată noaptea.”
Sex și piele: Da. Nu vrei să știi. Dar da, într-adevăr, afirmativ. Probabil nu te vei trezi.
Aprecierea noastră: Cu Deţinere , Zulawski reduce amărăciunea unei căsnicii rupte la furie primordială. Cineastul suferea un divorț urât când a conceput filmul și fusese recent forțat să plece din casa lui din Polonia comunistă din cauza conținutului provocator al lucrării sale – și astfel își canalizează exilul emoțional și fizic în această poveste psihotică despre sex, politică. , religia și sinele nostru ideal și, bineînțeles, ideea de bază din titlu: Poate cineva fi posedat de altul, în special, iubitul cuiva? De țara cuiva? Printr-o forță supranaturală, fie ea zeu sau diavol?
Singura modalitate de a descrie performanțele aici este „post-histrionic”. Adjani și Neill nu încearcă să ajungă în rândul din spate - îl șterg. Munca lor face Kramer vs. Kramer arată ca Cina mea cu Andre . Mark și Anna se eviscerează verbal unul pe celălalt cu o sălbăticie fără inimă într-o etapă de supraacțiune înnebunitoare care ajunge la aproape abstracție prin arta performanței, iar Adjani și Neill erau epuizați emoțional până la încheierea filmării - iar noi, ca telespectatori, putem simți această extremitate a emoției, întrucât spectacolele amenință să sară de pe ecran pentru a ne îngrozi în confortul caselor noastre. Încurajarea lui Zulawski pentru o astfel de isterie este de o minte cu cea a lui Werner Herzog Inima de sticla , în care membrii distribuției au jucat în timp ce erau hipnozați; o astfel de exagerare a comportamentului uman în ambele direcții reflectă atât puritatea expresiei, cât și spiritul de provocare.
Și apoi este creatura. Mă tem că o descriere nu numai că o va strica pentru spectatorii care nu au văzut încă această comoară a unui film Grand Guignol, dar nici nu îi va face dreptate. Voi spune că are tentacule și ceva care seamănă cu o față și voi lăsa așa. Este o creație a designerului de efecte speciale Carlo Rambaldi, care a făcut sandwich Deţinere între lucrarea sa câștigătoare de Oscar, proiectând extratereștri spațiali în Străin și E.T. . Pare a fi o manifestare a dorințelor cardinale ale Annei; este halucinant și dincolo de josnic; este o operă de artă; Îmi place, doar iubesc.
Deţinere complexitățile uluitoare și uverturile tulburătoare o fac o lucrare singulară, mai nebunească chiar decât Lynch și Cronenberg; este singurul film al lui Zulawski care atinge faima interculturală (poate că nu întâmplător, este și singurul său film în limba engleză) și se simte ca o muncă de o viață, cu toate temerile și agonia întărite și condensate într-un coșmar de două ore. -psihodramă logică. Limita dintre afecțiune și dezgust nu a fost niciodată atât de subțire.
Apelul nostru: Capodoperă. TRANSMITĂȚI-O.
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com .