Fraților Coen le place să pună doi bărbați unul împotriva altuia. Nu în luptă, cel puțin nu în cea mai mare parte, Nicio tara pentru oameni batrani în ciuda. Imagine tipul din biroul Marelui Lebowski , sau Barton Fink este discutat de șeful studioului Jack Lipnick , sau Larry Gopnick încearcă să aducă un cuvânt în sens împotriva lui Sy Ableman , bărbatul pe care soția lui îl lasă pentru, în Un om serios . (Sy este, de fapt, omul titular.) În fiecare caz, cei doi bărbați sunt atât de diferiți unul de celălalt încât ar putea la fel de bine să vorbească limbi diferite - dar unul dintre acești bărbați ține mijloacele de trai ale celuilalt în mâinile sale și este de până la omul aflat în poziția subordonată să facă conversația să funcționeze sau să moară încercând.
Cel de-al doilea episod excelent, îngrozitor Lor (Ziua 3) prezintă o scenă asemănătoare acestui semn distinctiv al Coen Brothers. Este prima zi a lui Henry Emory la serviciu, fapt pe care îi este greu să se concentreze, dat fiind că a găsit iubitul câine al familiei sale mort în subsolul său, autorul necunoscut și că polițiștii au fost ulterior chemați pe familia sa, nu pentru ei, după ce soția sa Livia a fugit afară cu o armă pentru a țipa la vecinii lor monstruos rasisti. Dintr-o dată a fost chemat - convocat, într-adevăr - la biroul șefului său, un domn Berks (P.J Byrne). În timpul scurtei lor întâlniri, Berks îi mustră și îl încurajează pe Henry. Amândoi își exprimă acordul cu el și îi spune să-l tragă. Foarte literal, râde și plânge.
Prin toate acestea, Henry stă, încercând cât de mult poate să-și mențină calmul în fața acestui afiș mercurial. Știe că, dacă cumva nu reușește să se joace după regulile arbitrare și mereu schimbătoare ale conversației, i-ar putea costa slujba, casa și tot ceea ce a luptat atât de mult familia sa de la întoarcerea din al doilea război mondial, unde în loc să fie trimis pe front, el a fost folosit de guvernul Statelor Unite ca cobai pentru testarea războiului chimic. Așa este puterea lui Berks ca angajator al său și mai mult la obiect, ca un om alb. Din toate punctele de vedere, el este un om nebun și îi revine lui Henry, sănătos, să țină pasul cu nebunii sau să piardă totul.
Așadar, după întâlnire, însărcinat cu transportul unui dosar de la Berks în altă parte a fabricii, Henry face o pauză la baie. Apucă șervețel de hârtie după șervețel de hârtie din dozator. Intră într-o tarabă, închide ușa, se așează. Își pune prosoapele de hârtie în gură pentru a înăbuși sunetul. Și el țipă și țipă și mai țipă.
Acest moment nu este cea mai rea parte a zilei lui Henry, nu printr-o lovitură lungă - nu cu îngroparea câinelui mort sau a polițiștilor cu aspect nazist care îndreaptă armele spre soția și fiicele sale sau chiar polițistul bun care reacționează cu iritare la rasismul evident al subordonaților săi și al vecinilor lui Henry, dar care încă oferă ceva mai mult decât condescendență ca ajutor pentru familie. Nu este nici măcar cea mai proastă parte a zilei sale de muncă: acesta ar fi momentul în care, mergând pe hol, totul devine galben, iar o fereastră către un birou din apropiere dezvăluie o cameră de gaz în care un bărbat țipă și suferă.
Chiar și viața sa de familie începe să se prăbușească, când Livia - care simte, corect, că Henry ignoră afirmația ei că ceva este gresit în casa lor, evident, bântuită - îi servește cu tărie o plăcintă delicioasă, știind că asociază mirosuri dulci cu gazul de muștar pe care unchiul Sam i-a pompat în plămâni. Dar, după Dumnezeu, el înăbușă acea plăcintă.
Aceasta este povestea pe care o spune Lor . Aceasta este ceea ce creatorul / co-scriitorul Little Marvin, co-scriitorul David Matthews, regizorul Nelson Cragg (anterior director de film pentru capodopera Ryan Murphy American Crime Story ), directorul de fotografie Xavier Grobet și editorul David Kashevaroff (ca să nu mai vorbim de producătorul executiv Lena Waithe) transmit cu fiecare instrument la dispoziția lor - scenariul neclintit descurajant, utilizarea uluitoare a fiecărui truc al camerei din carte, de la înclinări olandeze la ecrane divizate. la Vertij fotografii, editarea dezorientantă a staccato-ului și performanțele uniforme gândite și precise atât ale familiei Emory, cât și ale dușmanilor lor din bloc, conduse de Betty, din ce în ce mai dezgustată. Lor este o poveste cu fantome, da, iar spectrul domnișoarei Vera și sângele care se revarsă din mormântul bietului câine la sfârșitul episodului promit mai mult în magazin. Dar, în ceea ce privește de unde provine de fapt atmosfera de teroare și groază pe care o susține acest spectacol, este vorba despre a fi sănătos într-un ținut nebunesc, fără să știe niciodată dacă, să zicem, bătrânul și blândul amabil de la magazinul de hardware se va dezvălui un rasist înrăutățit (el nu, deși în mintea lui Livia o încurajează să cumpere un topor de pe afișajul de perete, în cazul în care are alte probleme cu vecinii) sau dacă profesorul de la școala ta va pedepsi tu când colegii tăi fac zgomote de maimuță la tine pentru că ai răspuns la o întrebare. Este vorba de a-ți pune cel mai bun picior înainte într-o lume intenționată să te taie la genunchi. Este vorba despre sufocarea acelei afurisite plăcinte, sufocarea până la ultima mușcătură.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrie despre TV pentru Rolling Stone , Vultur , New York Times , și în orice loc care îl va avea , într-adevăr. El și familia lui locuiesc pe Long Island.