Cu Paul Thomas Anderson Pizza cu lemn dulce făcându-și drum prin sezonul nesfârșit de premii 2021-22, Netflix adaugă filmul său anterior, 2017 Ață fantomă , la meniul său moass. Filmul a marcat performanța finală a lui Daniel Day-Lewis înainte de pensionare, proeminența recentă pentru Lesley Manville și apariția lui Vicky Krieps, ultima dintre cele trei fiind, destul de criminal, cea care nu a primit o nominalizare la Oscar. Acesta poate fi opusul părtinirii recente pentru tine, deoarece distanța de câțiva ani și vizionările suplimentare dezvăluie profunzimea răutății pe care Krieps o aduce filmului, dezvăluind-o ca adevăratul său punct de sprijin dinamic.
FANTOMĂ THREAD : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: Nu pot să-mi încep ziua cu o confruntare, vă rog. Reynolds Woodcock (Day-Lewis) nu va avea nimic din toate astea, că fiind ceva, oricât de minuscul ar fi, un adulmec ușor sau o jumătate din ochi, care i-ar putea perturba concentrarea și rutina. Femeia, iubita, tovarășul, iubitul, muza, piesă de spectacol, oricare ar fi ea, anonimă pentru noi, este aruncată, ștampilată pe ușă de Cyril (Manville), sora/managerul/managerul/dictatorul tăcut al lui Reynolds, care el îmi sună vechiul așa și așa doar ca să nu cunoaștem limitele relației lor. El este un designer de rochii pentru oameni din lume și membri regali, cel mai bun dintre cei mai buni și ne putem imagina că este un concert de mare presiune. El este pretențios din cauza asta, sau el este asta pentru că este pretențios. Nu, nu este pretențios. Sociopat? Nu știu, dar asta poate fi mai aproape. Sunt anii 1950.
Unde pot urmări jurnalul unui copil slab
Cyril îi sugerează lui Reynolds să viziteze zona rurală, așa că pleacă, prea repede cu mașina lui sport, singur. Găsește un restaurant și o chelneriță îi atrage atenția și ea se împiedică și se înroșește și el comandă Welsh rarebit, cu un ou poșat, scones, unt, smântână, dulceață (nu căpșuni), o oală cu ceai lapchang souchong și cârnați de la ea, iar ea îi întinde un bilet în care îl numește băiat flămând și îi spune numele ei, Alma (Krieps). Nu îl vedem mâncând-o, așa că dacă a mâncat ceva sau tot, cine știe, dar știm cu siguranță că a comandat-o și a fost o mulțime. Există romantism. El se uită cu dragoste, liniștit la ea, iar ea zâmbește călduros și jucăuș și spune: Dacă vrei să ai un concurs de priviri cu mine, vei pierde. Reynolds o duce pe Alma înapoi la casa lui de țară, îi arată în jur, îi arată o poză cu mama lui într-o rochie de mireasă pe care i-a cusut-o, îi arată bârlogul lui, cu bandă de măsurare, manechin și mostre de țesătură, și ceea ce începe ca un senzual. dimensionarea ia o întorsătură când Cyril iese fără cuvinte din umbră și Reynolds începe să-i dicteze numerele. Alma se încruntă. Ea este procesată.
Și totuși, Alma se mută în camera adiacentă lui Reynolds, în casa lui din Londra, unde locuiește și Cyril, desigur, și care este și studioul său de design, biroul și atelierul pentru echipa sa de croitorese. Cei trei iau micul dejun și Reynolds schițează, iar Alma îi zgârie și strânge pâinea prăjită, iar el se încrețește, iar Cyril a văzut-o venind. El o repezi pe Alma, iar ea se repezi, iar el iese din cameră, iar ea primește ultimul cuvânt. Cred că este prea agitat, îi spune ea lui Cyril. Incepe. Un duel între gladiatori de microagresiune. Alma devine femeia, iubita, tovarășul, iubitul, muza, piesă de spectacol și combatantul lui, iar ea se poate menține și ea cu Cyril, extrem de competitiv și, evident, atât de gelos. Următorul lucru pe care îl știi, ea îi face sparanghel cu UT, când știe al naibii de bine că el își ia sparanghelul cu ulei și SARE și știi că ea știe asta, dar a făcut-o oricum.
Foto: Colecția Everett
puterea cărții câinelui
De ce filme îți va aminti?: Când Alma citește despre ciuperci, otrăvitoare și non-, și toacă una și o toarnă fin mojar și pistil, și ia o lingură mică și umple un degetar cu ea și o bate-apăsește-l în oală ca aparatul de fotografiat se uită prin apa din oală, este atât de, atât de foarte Hitchcock – Suspiciune , Rebecca , Notoriu .
Performanță care merită urmărită: Avem idei preconcepute despre ceea ce este un personaj ca Alma în filmele tipice – fata blândă din clasa inferioară a trecut într-un stil de viață de prestigiu, cu servitori pe care să-i spună și altele asemenea. Anderson se joacă cu această presupunere și smulge covorul de sub noi – performanța lui Krieps plasează naivitatea presupusă peste calculul nemilos. Nu știm nimic despre Alma, despre creșterea ei, statura ei, educația ei, iubiții ei din trecut, experiența ei cu orice. Un josnic chelneriţă să se întâlnească cu bărbatul care îmbracă prințese pentru nunțile lor? Aceasta nu este o comiție romantică și, mai șocant, nu este filmul lui Day-Lewis. Odată ce așteptările noastre sunt răsturnate și ne uităm Ață fantomă a doua (sau a treia, sau a patra) oară, este clar că aparține lui Krieps.
Dialog memorabil: Toată lumea iubește Sărută-mă, fata mea, înainte de a mă îmbolnăvi - este semnătura filmului din motive întemeiate. Dar sunt destul de parțial, cred că este clar. Vrea să te f— off.
Sex și piele: Niciuna, dar numai noi putem imagina .
Aprecierea noastră: Anderson nu numai că zdrobește dinamica romantismului mainstream, dar răstoarnă și portretul stereotip al unui mare artist sau meșter care își sacrifică viața personală pe altarul realizării profesionale. Dar Anderson nu este un reacţionar; Intenția lui, cred, este să împingă o poveste de dragoste într-un tărâm nou, tentant de subestimat, al perversiunii nonsexuale (din câte știm noi, oricum!). Ață fantomă se încadrează cu celelalte studii de caractere ale regizorului, Va fi sânge și Maestrul , și, prin urmare, cea mai bună lucrare a lui; are mai multe în comun cu acesta din urmă, în ambiguitatea și psihologia întortocheată.
Ceea ce reiese din Ață fantomă la un al doilea sau al treilea ceas este bogata sa comedie, înrădăcinată în schadenfreude pentru personajul Reynolds, un londonez nemoderat, de clasă înaltă, desăvârșit de laude, înconjurat de subalterni, care servește pe cei bogați detestabili și împuternicit de sora lui, care este creierul pragmatic al operațiunii lor și cu care are o relație codependentă care pare, dacă nu chiar incestuoasă, atunci pur și simplu nesănătos . Reynolds nu poate funcționa fără Cyril și o văd pe Alma că se întinde între ei, aproape răutăcios, este de-a dreptul hilar.
Este necesar, totuși. Reynolds nu o recunoaște imediat, dar are nevoie de provocare. Relațiile sale romantice anterioare s-au eșuat pentru că femeile au încercat să se mulțumească în rutina lui rigidă, o eroare fatală. Alma este un catalizator, o femeie puternică și poate o feministă. Ruta lui perfectă, bine unsă, nepasională și mecanică a status-quo-ului dă semne de deteriorare: spre deosebire de metoda lui personală și profesională, afacerea couture este despre mișcare și progres, iar noile mode încep să-și scoată din vogă modelele clasice. .
tanc de rechini domnul minunat
Rareori face compromisuri, dar atunci când face, este dureros, inspirând una dintre cele mai amuzante secvențe ale filmului: una dintre marii binefăcători ai lui Reynolds, respingătoarea Barbara Rose (interpretată cu un somptuos grotesc dezgust de sine de Harriet Sansom Harris), cere o nouă rochie Woodcock. pentru un efort cu crusta superioară, apoi continuă să se intoxice neglijent; Alma insistă să recupereze rochia de la această femeie nedemnă, așa că ea și Reynolds îi invadează camera de hotel și o desprind de pe corpul ei torpid. Acea secvență este un moment formativ de legătură în relația dintre Alma și Reynolds, care ulterior înflorește într-un lucru ciudat aproape de groază, deși unul convenit de comun acord, așa că ei, orice funcționează, atâta timp cât este consensual, nu?
Atenția lui Anderson pentru detalii este de neegalat în filmul modern. Cu toate că Ață fantomă se întinde peste două ore, niciun moment nu este pierdut, fiecare îmbogățind narațiunea de ansamblu. Regia sa artistică meticuloasă, costumele sale specifice perioadei, decorul și partitura, contribuie la absorbția noastră în această romantism care depășește limitele, care este nesfârșit plină de satisfacții, o sărbătoare a excentricității subtile și a manipulării ademenitoare. Lui Hitchcock i-ar fi plăcut.
turnat de șase picioare sub
Apelul nostru: TRANSMITĂȚI-O. Ață fantomă este un clasic PTA discret. L-ai văzut deja? Ei bine, uită-te din nou.
Îl vei transmite în flux sau îl vei sări peste cel al lui Paul Thomas Anderson #PhantomThread pe @netflix ? #SIOSI
— (@) 17 ianuarie 2022
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com .