Fenomenul anului 2023 este Barbie ( acum streaming pe servicii VOD precum Amazon Prime Video ), și – o alertă de spoiler de revizuire! – merită tot ce a realizat. Iată ce se întâmplă atunci când megacorpuri capitaliste precum Warner Bros. și Mattel înmânează 130 de milioane de dolari și stăpânesc liber asupra proprietății intelectuale prețioase unui autor ca Greta Gerwig: 1,4 miliarde de dolari în vânzări de bilete la nivel mondial (și mai departe). Filmul cu cele mai mari încasări din anul (până acum). O revigorare a experienței cinematografice (mulțumită în parte pentru toată nebunia aceea Barbenheimer). Și dacă nu primește luarea în considerare a Oscarului, ar trebui să ne revoltăm (există mult loc în categoria cea mai bună imagine, amintiți-vă). Ne așteptam să se întâmple asta? Poate – oricine a văzut minunatul lui Gerwig Femeie mică și Buburuză știa al naibii de sigur că nu va face o reclamă glorificată pentru jucării. Și cumva, ea și partenerul de viață/co-scenariul Noah Baumbach au reușit să facă un film existențial-feminist fascinant, trippy și isteric amuzant despre ce înseamnă să fii om.
BARBIE : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: Barbie se deschide cu un omagiu cu totul alunecat 2001: O odisee a spațiului , povestit de Helen Mirren. Ne arată fetițe care zdrobesc păpuși în timp ce Mirren ruminează asupra însăși ideea de păpușă în sine - originile sale, ce simbolizează, cum reflectă umanitatea, lucruri de genul acesta. (Am văzut asta venind? Nu!) Apoi avem un tur detaliat al Barbieland, o meta-realitate din plastic îmbibat de roz, condusă de numeroase iterații ale lui Barbie: doctorul Barbie, președintele Barbie, astronautul Barbie etc. Este o utopie feministă în care fiecare noapte este noaptea fetelor, iar familia Ken sunt în esență cetățeni de clasa a doua. Aici o întâlnim pe Stereotypical Barbie (Margot Robbie), pe care, de dragul simplității, ne vom referi doar ca Barbie de aici încolo. Are casa de vis și Corvette vintage roz și garderoba impecabilă și atenția nemuritoare a lui Beach Ken (Ryan Gosling), până acum pur și simplu Ken, a cărui fericire depinde în întregime dacă Barbie îl observă sau nu. În acea noapte, Barbie stă cu Ken, dar îl împinge – el cere să petreacă noaptea, chiar dacă nu știe exact de ce; se presupune că lipsa organelor genitale are ceva de-a face cu asta – așa că ea și prietenele ei pot avea o petrecere de dans intens coregrafiată, în timpul căreia Barbie dintr-o dată, poate în cea mai mare zgârietură record. fzwoop! moment din istoria cinematografiei, izbucnește, băieți, v-ați gândit vreodată să muriți?
Ce , ne gândim inevitabil, tocmai a intrat în capul acestei femei de plastic? Ea se scutură de teama existențială și se culcă și se trezește și acum totul este, ei bine, dezactivat. Nu chiar la fel. Nu tocmai corect. Perfecțiunea rutinei ei obișnuite este supărată – o vafă arsă, dușul trage apă în loc de nimic, chestii de genul ăsta. Apoi picioarele ei devin plate, în loc să fie sculptate pentru tocuri înalte. Și ce este asta pe coapsa ei? Este un semn ciudat. Nu era acolo înainte. Curios. Barbie noastră, se pare, a fost blestemată de conștientizarea de sine bruscă, iar acum are multe întrebări. Ea face apel la înțelepciunea lui Weird Barbie (Kate McKinnon), despre care aflăm că este Barbie cu care s-a jucat prea tare, iar acum are mâzgăliri cu creioane pe față și păr neuniform, tocat și se desfășoară mereu. (Chicotesc doar tastând asta.) Barbie ciudată îi spune lui Barbie noastră două lucruri: Semnul de pe piciorul ei este, gâfâit, celulită. Și pentru a repara o ruptură bruscă în spațiu-timp care se corelează cu criza existențială a lui Barbie, ea trebuie să se aventureze din Barbieland în lumea reală și să caute copilul care se joacă cu ea pentru a obține niște răspunsuri.
Așa că Barbie pleacă, fără să-și dea seama că Ken se depozitează pe bancheta din spate. Își dorește cu adevărat să se asocieze, pentru că este nevoiaș, amuzant și prost și vrea doar să petreacă ceva timp cu fata visată. Ea oftă și este de acord. Când ajung în Los Angeles – ei bine, la ce te-ai aștepta dacă ai călători dintr-o utopie perfectă în SUA în jurul anului 2023? Ar arăta complet și complet effed . La început, sunt fascinați, dar destul de curând, Barbie simte că este privită cu un curent subteran de violență, ceva ce Ken, în special, nu îl simte. Da, într-adevăr, asta este patriarhia în aer! Barbie își găsește în curând stăpâna ei, o întreagă îmbufnată pe nume Sasha (Ariana Greenblatt), fiica Gloriei (America Ferrara), o angajată Mattel și o femeie americană care, fără să vrea, a provocat spațiul menționat mai sus. - fisura timpului când a mâzgălit un design pentru – ia asta – Ireprimable Thoughts of Death Barbie. Nu veți fi surprinși să aflați că Mattel este condus de o sală de consiliu plină de bărbați conduși de un CEO (Will Ferrell) care este mai mult un prost decât rău, pentru că acest film nu poate enerva costumele. de asemenea mult. Între timp, Ken decide că ceea ce trebuie să facă este să ia tot ce a învățat în lumea reală și să se strecoare să instaleze patriarhia în Barbieland, ceea ce face, iar acum Barbie are o problemă majoră de rezolvat.
Fotografii: Colecția Everett, Getty Images; Ilustrație: Dillen Phelps
De ce filme îți va aminti?: Nu mi-a plăcut atât de multă filozofie existențială inspirată de jucării de când Forky a devenit conștient de sine în Povestea jucăriilor 4 . (Pentru mai multe despre Barbie, consultați biblioteca școlii dvs.! Sau urmăriți episodul Barbie din Jucăriile care ne-au făcut pe Netflix.)
Performanță care merită urmărită: Robbie depune o muncă incredibilă, ținând împreună toată această nebunie. Ferrara reușește monologul central inspirat. Performanța lui Gosling este rafinat modulată. McKinnon fură al naibii din scenele ei. Deci alegeți.
Dialog memorabil: O aud eu corect sau Kens teribil de idioți, în marele lor număr muzical de spectacol, cântă versurile, Mă numesc Ken și eu la fel?
Sex și piele: Nu putem vedea niciun fel de bulgări de carne fără formă sub hainele Barbie sau Ken. Pare o linie care nu ar trebui depășită.
Aprecierea noastră: Barbie este un mindf—. O minte – care poartă în cap două gânduri simultan, în special, natura problematică a păpușilor Barbie care reprezintă perfecțiunea feminină și mesajul revoluționar de împuternicire a femeilor-poate-fa-orice-și-dor pe care linia de jucării l-a afirmat (și exploatat pentru masiv). profit, un alt obstacol pe care Gerwig îl abordează fără teamă). Este un film despre brand, desigur, dar este în primul rând despre feminitatea și rolul ei în lumea unui bărbat, a unui bărbat, a unui bărbat, a unui bărbat, a bărbaților, precum și a ideilor mai mărețe despre natura identității și a sinelui, despre impermanență și nemurire: Ea este Barbie. Ea e o femeie. Ea este puternică. Ea este mai mult decât umană. Ea este o jucărie. Ea este un brand. Ea este o icoană. Ea este pentru totdeauna .
Dar Barbie asta? Ea este brusc falibilă. Împovărat de gândirea carteziană. Supuse durității realității. Proaspăt conștientă de complexitatea existenței ei, care acum se întinde pe un teren de joacă idealist și o veche și complicată Planetă Pământ. Scopul lui Gerwig nu este emascularea, așa cum proclamă unii nebuni, sau chiar satira sau critica socială. Scopul ei, aș afirma, a fost să facă o Barbie film care nu e nasol. Nu vreau să fiu simplist sau reducționist, dar simpla noțiune de film bazat pe o linie populară de jucării e nasol. Iar studioul, producătorii, scriitorii și regizorul sunt să se scoată din acea gaură conceptuală adâncă, care este de obicei un mormânt pentru idei bune, pentru că Doamne ferește pe nimeni vreodată. considera aruncând umbră în The Brand sau oferind o jumătate de fâșie de implicație că jucăria nu este ceva care va face fiecare copil fericit pentru totdeauna. Barbie este o minune a lumii moderne, pentru că, într-un fel, Gerwig a reușit să-i convingă pe locuitorii sălilor de consiliu și pe cei care privesc cu siguranță să o lase să ia un produs comercial de mare profil și să facă artă din el. (Stratul adăugat de ironie? A adus tuturor sute de milioane de dolari.)
Și așa Gerwig a făcut o Barbie film care este amuzant, rămâne fidel modului în care fetele tinere se joacă cu păpușile și se gândește în mod jucăuș, dar serios, la verosimilitatea feminității moderne. Este condus de idei și, sub o direcție artistică impecabilă și o scriere ascuțită și spectacole punctuale (și râsul nostru), filmul are mai multe lucruri decât majoritatea sci-fi-ului cu un concept înalt sau momeală Oscar. . Uneori, este un muzical orbitor de strălucitor, sau o farsă grandioasă, sau o excursie cu capul sau o înghesuită delicioasă a groaznicului transcendent care este Matchbox Twenty, dar imaginile, cuvintele și subtextul său funcționează întotdeauna într-un pas extraordinar. Este un film rar pe cât de inteligent, pe atât de distractiv.
faptele vieții sezonul 4
Apelul nostru: Barbie poate fi un cronometru. ȘTIȚI-TE infernul din IT.
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan.