Huzzah la Netflix pentru că i-a oferit autorului suprarealist francez Jean-Pierre Jeunet o platformă pentru noua sa realizare în ciudatenie, Bigbug , primul său lungmetraj în nouă ani. S-ar putea să-l cunoști pe Jeunet pentru efervescentul său candidat melancolic la Oscar Amelie , filmul lui epuizat Extraterestru: Învierea , sau poate chiar debutul din 1991 și clasicul sub-cult Delicatese , un film care îmbină ca nimeni altul dulceața și grotescheria. Ca și acesta din urmă, Bigbug este o satira distopică, deși pentru era smarthome, și este plină de comedia cu cucului și sensibilitatea vizuală super-stilă care sunt semnele sale distinctive. Sună bine pe hârtie, nu-i așa? Dar în execuție, ei bine, asta ar putea fi o altă poveste.
„BIGBUG” : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: Este 2045. În sfârșit sunt mașini zburătoare și roboți de serviciu – și Țările de Jos inundate și drone plutitoare care observă oamenii în același timp în care aruncă reclame. Trebuie să iau binele cu răul, cred, ca întotdeauna, nu? Alice (Elsa Zylberstein) locuiește într-o suburbie franceză, unde toate casele arată la fel, dar cel puțin arată fabulos ca f—, modern de la mijlocul secolului pentru mijlocul secolului XXI, pentru că totul este vechi din nou. Ea este o anomalie culturală care încă strânge acele lucruri, știi, whaddayacallem, cărți și îi place să scrie cuvinte cu cerneală și hârtie, așa cum făceau cu atâta timp în urmă. Potențialul ei iubit, Max (Stephane De Groot), este stârnit de o astfel de caligrafie ornamentată, deși el ar putea preface, pentru că obiectivul său principal este să ridice rochia Alicei. Ea fie acceptă falsul intelectualism al lui, fie îl ignoră, dar oricum, nici ea nu i-ar deranja să obțină ceva. Sunt divorțați de vârstă mijlocie, sunt excitați, sunt de acord, așa că, hei, mergi, deși sunt destul de prosti încât, știi, poate nu trebuie să ne uităm?
Oricum, Max se află acasă la Alice cu fiul său adolescent Leo (Helie Thonnat) în cârpă, iar copilul este prea blazat pentru a fi mortificat de libidoul abundent al bătrânilor săi. Nu că cineva ar fi vreodată singur în această realitate, pentru că Nestor este prezența invizibilă asemănătoare Alexa în casele oamenilor, entitatea cu o voce căreia îi ceri să deblocheze ușile și să aprindă luminile. Acum există un echipaj în fiecare casă: în Alice's, Monique (Claude Perron) este servitoarea umanoidă care spălă rufele, pregătește mesele și își folosește senzorii pentru a detecta starea de sinceritate a lui Max (3%) și erecția (100%) prin intermediul cititorilor digitale. pe care doar ea și noi îl putem vedea. Einstein este un instrument de cap decapitat care păianjeni ca Google pe mai multe picioare; există un droid de curățare care aspiră și pulverizează și pare că a căzut MST3K Satelit al iubirii; și există un micuț drăguț care a distrat-o pe fiica lui Alice când era tânără.
Renunțarea programată a respectivei fiice, Nina (Marysold Fertard), are ca rezultat interacțiuni incomode între Max, Alice, fostul ei soț Victor (Youssef Hadji) și logodnica/secretarul Jennifer (Claire Chust). Pentru a condimenta băutura este vecina lui Alice, Francoise (Isabelle Nanty), sperând să recupereze a opta clonă a câinelui ei predispus la accidente, și botul ei sportiv Greg (Alban Lenoir), despre care aflăm în curând că este de fapt robotul ei sexual. Și apoi ușile nu se vor debloca și aerul condiționat nu se va porni, pentru că se pare că singularitatea se întâmplă, iar Monique și co., deconectați de insurecția AI, vor să-și țină proprietarii în siguranță. Deci toți sunt blocați unul cu celălalt, se uită la televizor, care arată versiunea franceză a Ow My Balls (se numeste Homo Ridiculos ) sau o dezbatere între un om și conducătorul predominant al acestei realități, Yonyx (Francois Levantal), dintre care sunt mulți, toți cu ochi galben-verzui înspăimântători, cu dinții tăiați. Aici și călcând în picioare ca RoboCop. Automatele de interior nu sunt afiliate cu Yonyx; de fapt, ei preferă să fie oameni, așa că încearcă să-și imite proprietarii citind cărți și altele, deși nu se smulg niciodată unul de celălalt, ceea ce se spune că proprietarii încearcă frecvent să facă.
De ce filme îți va aminti?: Imagina Delicatese incrucisat cu Idiocrație și Jetsonii și ești în teren.
la ce oră este lupta în seara asta pe hbo
Performanță care merită urmărită: Într-o distribuție de personaje care arată puțină profunzime sau personalitate, unul dintre roboți iese în evidență: Jucând Monique, Perron este singurul care stârnește mult în calea comediei eficiente.
Dialog memorabil: Leul scuipă niște argou: Mecas au preluat dacha. Am fost înnebuniți.
Sex și piele: Lenjerie sexy; bătaie; câteva iterații de lucru; doamnă topless.
Aprecierea noastră: Ca întotdeauna, Jeunet atinge punctul dulce dintre ciudățenia artistică și farmecul capricios. Dar, pe măsură ce protagoniștii săi din ce în ce mai transpirați încearcă să-și depășească fermecătorii lor roboți răpitori – așa că ei aparent pot scăpa în libertatea totalitarismului AI? Cred că aceasta este una dintre ironiile glumelor de aici - Bigbug ajunge să fie un amestec de comedie largă și idei împrăștiate. Personajele umane sunt niște nebunuri superficiale, obsedați de menținerea facilităților vieții (controlul climatului, vacanță) sau de satisfacerea îndemnurilor lor concupiscente. Roboții casei vor să fie ca ei, ceea ce i-ar face cu siguranță mai proști, și cred că aceasta este una dintre celelalte ironii de glume de aici.
Numai acea dihotomie ar fi un concept care merită perfecționat într-o satiră ascuțită a internetului lucrurilor condimentată cu comedie sexuală, mai ales având în vedere modul în care Jeunet sifonează narațiunea într-o singură locație. Însă ambiția cineastului se răspândește prin crăpăturile fundației, răsfățând comentarii politice, glume cu birocrație și complotul general ineficient despre înrobirea inevitabilă a umanității – în ciuda îndemnurilor neîntrerupte ale personajelor de a scăpa, nu există prea multe în calea tensiunii sau eliberării dramatice, ceea ce este una dintre ironiile de glume neintentionate ale filmului. În cele din urmă, este prea larg și prostesc, comedia aterizează ici și colo (mi-a plăcut textul de unică folosință despre anumite brânzeturi care au fost interzise pentru că nu sunt corecte din punct de vedere nutrițional), dar cele mai multe dintre călușele sunt târâte și fără dinți. Este inspirat din punct de vedere vizual, o plăcere de privit, dar din punct de vedere tonal, rareori se ridică deasupra farsei repetitive.
Apelul nostru: Bigbug este un amestec dezamăgitor de umor stupid care maschează idei inteligente – și o greșeală pentru Jeunet. TRECI PESTE.
Veți transmite sau veți sări peste satira distopică a lui Jean-Pierre Jeunet #Bigbug pe @netflix ? #SIOSI
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com .
vanessa hudgens comutatorul prințesei