Corset ( acum streaming pe Hulu ) se mândrește cu cel mai bun poster din amintirea recentă: Vicky Krieps, interpretând rolul împărătesei Elisabeta a Austriei, salutând cu un singur deget și trăgând cu pumnale în ochi spre cameră. Marie Kreutzer scrie și regizează această dramă de ficțiune istorică despre aristocrata din secolul al XIX-lea, care era renumită pentru că își menținea în mod obsesiv frumusețea. Filmul joacă rapid și liber cu faptele – foarte mult, mai ales acel final – deoarece își imaginează cum ar fi putut fi viața ei interioară. Și, spre surprinderea nimănui, Krieps poartă filmul cu o performanță extraordinară.
CORSAJ : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: ELISABETH ARE NEVOIE DE AER. Și nu doar pentru că vede cât de mult își poate ține respirația în cadă, din motive care îmi scapă, deși este o imagine destul de introductivă: dacă nu poate respira în poziția ei ca vestimentație vizuală pentru monarh, ar putea la fel de bine să-și întărească plămânii pentru a-l suporta. Se simte închisă în moșia austriacă pe care o împarte cu soțul ei, împăratul Franz Joseph (Florian Teichtmeister); singura ei datorie, se plânge ea, este să-și împletească părul. Ea se plimbă frecvent sau călărește pe cal – pentru a lua aer curat, spune ea – și călătorește regulat, pentru a remedia ceea ce Franz Joseph numește neliniște, un cuvânt pe care îl rostește ca și cum ar fi o stare tabu.
O vedem pe Elisabeth îmbrăcându-se, pedepsindu-și însoțitoarea pentru că nu are puterea să-și strângă corsetul conform specificațiilor ei. Ea abia mănâncă și practică gimnastică și scrimă – scrimă! – pentru a-și menține silueta, iar asta, împreună cu strângerea puternică a corsetului, o determină să leșine în mod regulat. Dar în curând aflăm că ea își falsifică leșinul, probabil pentru a-și menține personajul public. Este foarte conștientă de zvonurile care se învârte în jurul ei. Femeile din epoca victoriană trebuie sa se pare că fii corect și subțire, deși adevărul este că Elisabeth este departe de asta.
Și așa: este subiectul unei bătăi lente când intră în cameră cu anturajul ei exclusiv feminin, privind camera cu o privire ca un brici. Ea se fierbe despre frecventele demi-sleeps de la oameni care comentează despre vârsta ei, care de astăzi, ziua ei de naștere, Ajunul Crăciunului, 1877, împlinește acum 40 de ani. Ea este o frumusețe care se stinge pentru oricine este prea înglobat în normele crude ale societății aristocratice – sau prea supărat pe diviziunea de clasă – pentru a lua în considerare realitatea situației. Desigur, această realitate include și faptul inconfortabil pe mai multe niveluri pe care medicul lui Elisabeth îl împărtășește cu ea, că vârsta medie de deces a subiecților ei de sex feminin este, într-adevăr, de 40 de ani. Și ea fumează țigări, scandalos, poate ca să-și stăpânească pofta de mâncare, poate ca să provoace pentru că nu-i pasă.
Merită remarcat faptul că perciunile generoase și pufoase ale lui Franz Joseph sunt lipite – aparentele trebuie să fie menținute de cel mai puternic cuplu din Austria. Asta se aplică fericirii lor ca cuplu, care pare moartă de mult. Au aventuri, ea cu un însoțitor frumos de cai în timpul unei călătorii în Anglia, el cu o dulce femeie de 18 ani uimită de prezența împăratului. Fiul lor, pe punctul de a se muta la Praga pentru școala militară, își pedepsește mama pentru că nu a luat în considerare poziția ei; fiica lor preadolescentă este la rândul său adoratoare și exasperată de mama ei; în conac, o cameră este frânghită, lăsată neatinsă după ce o altă fiică a murit în copilărie. Elisabeth vizitează frecvent un spital de boli psihice, împărțind bomboane pacienților care suferă. Ea se oprește pentru a-și încreți sprâncenele cu tristețe la o femeie care plânge, legată de un pat și literalmente în cușcă. De ce este Elisabeth aici? Din compasiune? Sau își reamintește ea însăși de soarta ei, dacă ar înceta să mai țină cont? Probabil ambele. E complicată, aceasta Elisabeth.
Foto: Colecția Everett
De ce filme îți va aminti?: Ultima dată când ne-am bucurat de anacronisme în coloana sonoră și repere vizuale într-o piesă de epocă a fost Sofia Coppola Maria Antoaneta ; Ultima dată când am văzut un portret al sufocării regale capitalei R printr-un spectacol principal de turneu de forță a fost când Kristen Stewart a jucat-o pe Prințesa Diana în Spencer .
Performanță care merită urmărită: Complexitatea caracterizării lui Krieps este uluitoare – în același timp, ea ne face îndrăgostită de Elisabeth, delicios de plină de spirit și defecte, actorul menține un element de mister la fel de delicios în interiorul femeii, spunându-ne că viața acestei femei a fost o căutare nesfârșit de singuratică pentru se defineste. (Aceia dintre noi care l-am văzut pe Krieps în Ață fantomă și Insula Bergman nu ar trebui să fii surprins de nimic din toate acestea.)
Dialog memorabil: care este suficient de lung încât una dintre roabe ei proclamă: Mă sperie atât de mult.
Sex și piele: Krieps frontal complet; câteva scene de sex incomode care ne spun tot felul de lucruri despre relația dintre Elisabeth și Franz Joseph, fără o singură linie de dialog.
Aprecierea noastră: Deci, când Elisabeth leșină de fapt și când leșină fals? Probabil că nu vom ști niciodată. Dar este clar de ce preface acea slăbiciune: să mențină fațada adecvată. Pentru a avea o oarecare aparență de control asupra unor părți din viața ei. Și probabil pentru că o amuză. Această femeie este o disonanță cognitivă în formă umană și are sens, având în vedere felul în care este ruptă între femeia pe care își dorește să fie și femeia care simte că trebuie să fie. Regalitatea, sugerează Kruetzer, este o formă rafinată de tortură, în special pentru femei.
Cu toate că Maria Antoaneta Eleganța gonzo a lui este un punct de contact, abordarea lui Kruetzer este mai subestimată în sfidarea normelor biopice de perioadă. Absorbant și delicios de enigmatic Corset – titlul este în germană pentru corset – există pe o cale de mijloc neliniștită între trist de tragic și jucăuș, concentrându-se pe protagonistul aproape de necunoscut în timp ce ea se confruntă între conformism și rebeliune. Singura dată când filmul este vorbit clar este atunci când Elisabeth spune că nu am nimic de care să mă țin în afară de mine. Altfel, momentele de bucurie (o baie slabă noaptea cu un iubit) și mizerie (atâtea mese chinuitoare de înfundate cu soțul ei și o mulțime de oaspeți) sunt amortizate de reprezentări fascinant de tulburătoare ale toxicității conjugale, interacțiuni calde și reci dintre Elisabeth și copiii ei și mai multe cazuri în care pur și simplu... nu poate... să-și ia... corsetul... suficient de strâns .
Este clar că Elisabeth suferă de o depresie puternică. Ea se chinuiește cu acel corset, se răsfăță cu caii și iubiții ei. Când vizitează azilul, probabil că se simte înrudită cu femeile reținute, dar cu siguranță își dă seama și că libertatea este pentru totdeauna relativă. Kruetzer și Krieps au avut o viziune pentru această versiune a împărătesei Elisabeth: o figură publică complicată care funcționează ca o trambulină pentru o explorare a feminității și a feminității atât din trecut, cât și din prezent - de aici decorul secolului al XIX-lea amestecat cu anacronismele secolului al XXI-lea. Filmul funcționează, de asemenea, ca un meta-comentar asupra subgenului: Dacă dramele de epocă place Corset a arătat puțin mai multă vervă și puțin mai puțină ortodoxie, ar fi un progres binevenit.
Apelul nostru: TRANSMITĂȚI-O. Krieps este una dintre cele mai bune din domeniu și ea face Corset un biopic bogat, captivant.
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan.