Este sfârșitul lumii și, în bine sau în rău, arta continuă să trăiască. Chiar și art despre sfârşitul lumii — sau la lume sau un simulacru al unei stații spațiale. Stația unsprezece Episodul 4 este despre capacitatea artei de a calma sau exacerba rănile lumii; chiar și titlul său, Rosencrantz și Guildenstern Aren’t Dead, parafrazează obraznic numele piesei lui Tom Stoppard, ea însăși un riff pe Cătun , o piesă interpretată în variantă modernizată de personajele din spectacol. Exemplu de citat: La naiba, Hamlet. Vremurile s-au schimbat, iar arta se schimbă odată cu vremurile. Chiar și Sfârșitul Timpurilor.
Ca Teatrul de Pâine și Păpuși din lumea reală, o trupă care Stația unsprezece Simfonia Călătoare a lui va recunoaște cu siguranță spirite înrudite, le-ar pune în ei De ce Artă ieftină? Manifest , Arta este mâncare. Nu o poți mânca, dar te hrănește. Arta trebuie să fie ieftină și disponibilă pentru toată lumea. Trebuie să fie peste tot pentru că este interiorul lumii. Acesta este, în esență, etosul Simfoniei Călătoare și de aceea sunt întâmpinați atât de efuziv de fostul lor director, Gil (David Cross) și de soția sa Katrina (Sarah Orenstein), pentru care Gil a părăsit-o pe Sarah Dirijorul și a părăsit trupa câteva ani trecuți.
Comunitatea rafinată de foști profesori a lui Gil și Katrina – un club de țară, așa cum spune el în mod modest – este păzită de un câmp minat activ, dar era prea puțin, prea târziu: Profetul, pe care l-am cunoscut ca David în episodul anterior, a curtat toți copiii comunității, în stilul Pied Piper. Deci viața și lumina Simfoniei Călătoare sunt o diversiune binevenită.
O mare parte a episodului stă pe umerii lui Kirsten, care își predă rolul principal ca Hamlet prietenului ei mai tânăr Alex (Philippine Velge), în timp ce trupa încearcă o nouă versiune a piesei plasată în Portlandul anilor 1990, scrisă de unul dintre ei. Wendy (Deborah Cox). Kirsten este cea care îl convinge pe Dirijor să revină asupra comunității lui Gil și Katrina, spunând că a auzit un zvon că Katrina a murit. (Dirijorul a încercat să o omoare pe Gil când a părăsit-o pentru Katrina; până acum este toată apă sub pod.)
Și Kirsten este cea care dezbate cu Alex despre cuvintele Profetului, cu care Alex a petrecut mult timp. (Revelația lui Kirsten că l-a înjunghiat pe tip nu merge bine cu prietenul ei mai tânăr.) Profetul își orientează predicarea către tinerii post-pan care nu au nicio amintire despre lumea dinaintea gripei care a șters omenirea. Nu există înainte de a fi mantra lor.
Kirsten este cea care realizează că acest slogan este preluat direct din paginile lui Stația unsprezece , o carte din care și-a petrecut cea mai mare parte a vieții convinsă că are singurul exemplar. (A ascuns-o în biroul lui Gil, motiv pentru care îl convinge pe Dirijor să se întoarcă în comunitatea lui.) În acest episod aflăm că este o narațiune post-apocaliptică, de un fel: în paginile sale, misteriosul spațial Doctor Eleven se regăsește pe sine. blocați pe o stație spațială dărâmată în care un ocean artificial a distrus practic toți adulții, lăsând copiii numiți Submarin să încerce să formeze o nouă societate.
Oricum cartea a intrat în posesia Profetului, cu siguranță a făcut o impresie. El trimite o pereche de copii, pe care îi vedem spionând înfiorător comunitatea lui Gil de la distanță într-una dintre fotografiile cele mai deranjante ale episodului, să distrugă ceea ce au lăsat în urmă când i s-au alăturat. Sunt atacatori sinucigași, trucați cu mine terestre pe piept, iar când îl îmbrățișează pe Gil, lumea devine albă.
Alex, între timp, pleacă pe un cal alb, probabil pentru a se alătura rândurilor Profetului. Pe scurt, totul este un dezastru.
Pentru un episod incredibil de complex — nici măcar nu m-am atins de scurtele flashback-uri și mă refer la scurte clipi și-ți-o să-ți fie dor uneori, care arată pe tânăra Kirsten și pe tutorele ei Jeevan trăind și ceartă într-o cabană din o pădure înzăpezită undeva — totul atârnă împreună strălucit. Avem de mulțumire pentru asta interpretarea principală a lui Mackenzie Davis în rolul lui Kirsten, precum și regia expertă a lui Helen Shaver, montajul de vis de Anna Hauger și Yoni Reiss și un scenariu strâns și atent de Nick Cuse. (Pot să spun doar ce plăcere este să-i văd pe unii dintre scriitorii care au făcut saltul Resturile , ceea ce a fost incredibil, să Paznicii , care a fost o mizerie spectaculos supraevaluată, a revenit la forma aici?) Aș credit, de asemenea, incredibila, versatilă partitură a lui Dan Romer, care până la sfârșitul episodului face un omagiu complet lucrării obsedante a lui Mica Levi la filmul lui Jonathan Glazer. capodopera de groază Pe sub piele .
Presupun că punctul general pe care încerc să îl fac este în aceea Stația unsprezece , arta contează. Ea luminează viețile interpreților și publicului deopotrivă – interpretarea la pian a Dirijorului în ploaie, aproape de sfârșitul episodului este cu adevărat extazoasă – dar poate oferi, de asemenea, un schelet pe care forțe sinistre precum cele ale Profetului își pot drape ideile și acțiunile otrăvitoare. . Nu există niciun motiv să credem că narațiunile de la sfârșitul lumii nu s-ar prinde în mare măsură după un scenariu de la sfârșitul lumii. Adică, uită-te în jurul tău, știi?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrie despre TV pentru Rolling Stone , Vultur , The New York Times , și oriunde care îl va avea , într-adevăr. El și familia lui locuiesc pe Long Island.