Adezivitatea este în ADN-ul Crăciun , o sărbătoare codificată în mare parte prin sentimentalismul de porumb din anii ’40 și idealismul cu obrajii trandafirii din anii ’50: veste brodate, costume de zăpadă umflate, copaci de aluminiu, expoziții de naștere, cântece noutăți, E o viață minunată , lumini electrice, spiriduși pe rafturi. Îmbrățișarea asta cu o clipă de cunoștință a devenit parte din distracția sărbătorilor, cu petrecerile urâte cu pulovere acum atât de obișnuite încât sunt abia lizibile la fel de ironice. A piesa de tendinta recenta la New York Times intitulat „Christmas Kitsch, No Longer Full of Hot Air” analizează renașterea decorațiunilor „blow mold”, figurile goale din plastic care luminau gazonul cu prost gust fermecător în anii ’70. După cum își amintește un entuziast: „Când eram copil și creșteam în nord-vestul Indianei, tatăl și mama mei luau pe mine și surorile mele și conduceau în ajunul Anului Nou și priveau luminile de Crăciun. Pe o peluză, era un Moș Crăciun cu nouă reni și părea că zboară. A fost cel mai magic lucru. Îmi amintesc că m-am gândit: Când voi fi suficient de mare ca să am o casă, vreau un Moș Crăciun și nouă reni zburători.
O mână de reni sară peste poiana acoperită de zăpadă din fața casei lui Pee-Wee Herman în introducerea filmului din 1988. Specială de Crăciun la Casa de joacă a lui Pee-Wee . În secvența stop-motion creată de viitor Coșmarul dinaintea Crăciunului animatorul Joel Fletcher, vedem exteriorul în miniatură al Playhouse-ului îmbrăcat până la 9 în ger artificial, bastoane de bomboane, litere uriașe care scriu J-O-Y și suficiente lumini pentru a fi văzute din spațiu; o clădire deja haotică, aparent aruncată împreună de pe pereți de diferite dimensiuni și culori incongruente, este făcută și mai glorios de strălucitoare de spiritul Crăciunului. Este un bun venit cuvenit la o specială cu adevărat specială, exemplul rar al programării sezoniere care îmbrățișează estetica chintzy Yuletide ca o tabără mai intenționată, cufundată în istoria culturii pop și subculturi queer vizibile - pentru cei care știu să se uite - chiar sub suprafață îmbietoare a seriozității unui copil cu suflet mare. În calitate de copil-bărbat excitabil, Pee-Wee, geniul comicului Paul Reubens a fost renumit pentru că nu a scăpat niciodată din picior și a lăsat pe toată lumea să se implice în gluma Crăciunului cu fantezia sa exagerată cu înșire de beteală.
ucigaș de demoni câte episoade
Unul dintre puținele personaje pe care le poți auzi vorbind cu majuscule, Pee-Wee sună în vacanță strigând „CRĂCIUN!” în țipăitul său nazal inconfundabil, în timp ce corul Marinei (jucat de corul bărbaților UCLA) scoate un număr muzical complet cu coregrafii demne de Broadway. Apoi se apropie de aparatul de fotografiat, flancat de o pereche de cântăreți de dive, stilați să semene cu Supreme, și își trece degetul prin al patrulea perete pentru a întreba „My numesc Pee-Wee, care este al tău?” În câteva secunde, el descarcă semnificații precum Moș Crăciun care își golește geanta de cadouri: curelele de rezervă evocă iconița gay Diana Ross, băieții de cor îmbrăcați în uniformă arată ca și cum ar fi ieșiți dintr-un porno softcore, iar salutul lui Pee-Wee. la interpretarea nemuritoare a lui Bette Midler în ţigan . Telespectatorii asupra frecvenței lui Reubens și co-creierul John Paragon va descoperi că fiecare oaspete sosește purtând subtext, precum și prăjitura de fructe înfășurată, folosită în cele din urmă, în punctul culminant al unei glume inspirate, pentru a construi o aripă de prăjitură de fructe a Playhouse. Desigur, antreprenorii care o construiesc seamănă cu Village People.
Rupauls Drag Race sezonul 11 episodul 9
Pentru un copil care nu este mai înțelept, totuși, programul joacă ca o lecție introductivă pentru a aprecia ciudatele obscurități ale trecutului. În parte, acest lucru a fost intenționat încă de la început, prezența foștilor idoli de matineu de plajă, Frankie Avalon și Annette Funicello, ca producătorii de cărți aserviți ai lui Pee-Wee, care aduc un omagiu jucăuș celebrității lor din anii '60. Dar din avantajul prezentului, toți cei care trec pe aici au ceva de o calitate non-sequitur pentru ei, de la chitaristul spaniol cuchi-cuchi Charo până la bătrâna socialistă Zsa Zsa Gabor — „Pee-Wee, dahling!” — la geriatria cântâitoare, puțin îmbrăcată, a tripleților Del Rubio. Și dacă copiii o pot recunoaște pe Oprah, cu siguranță nu și-o amintesc ca pe o personalitate vorbitoare în timpul zilei, cu o coafură fixată la înălțimea maximă. (Pentru un strat suplimentar de distracție metatextuală, Pee-Wee o aruncă cu condescendență pe femeia acum cea mai cunoscută pentru simplul fapt de a fi unul dintre cei mai puternici oameni ai Pământului.) Că toate acestea, jucate la televiziunea de rețea în timp de maximă audiență, reprezintă o victorie în sine, Popularitatea improbabilă a lui Reubens aducând curentul mainstream mai aproape de marginile ezoterice, ca și cum ar fi aruncat cu laso luna.
Această curiozitate omnivoră pentru toate lucrurile ciudate și retro se extinde și la gama sălbatică de formate artistice expuse într-unul dintre cele mai diverse spectacole pentru copii din epocă sau de atunci, amestecând epoci și medii cu abandonul încântat al unei sesiuni de imagine Lego. . Cu grupul său de obiecte neînsuflețite care vorbesc cu nume precum Clocky și Chairy, Playhouse în sine ar putea fi la fel de bine un Looney Tune live-action, dar există și o pasiune mai profundă pentru texturile variabile ale animației la locul de muncă. Pee-Wee și Magic Johnson intră pe Ecranul Magic, o dimensiune cromatică brută, găzduită de un yeti desenat de mână. Demonstrăm câteva Claymation primare într-un segment în care apare o fetiță Penny cu ochi de monedă și un stop-motion tradițional pentru un check-in cu micii dinozauri care trăiesc în zidul lui Pee-Wee în timp ce sărbătoresc Hanukkah. Regele regal al desenelor animate (nimeni altul decât William Marshall, Blacula în carne și oase) trece pentru a juca o copie lustruită a scurtmetrajului „Christmas Comes But Once a Year” din 1936, o producție a concurentului Disney, de scurtă durată, dar influent al Paramount, Fleischer Studios, într-un alt salut adus favoritului de cult al divertismentului.
În conformitate cu tradiția specială de Crăciun, cea mai liberă aparență de complot leagă împreună seria de camee, culminând cu o criză de conștiință pentru Pee-Wee al nostru. La începutul episodului, el alcătuiește o listă de dorințe atât de lungă, încât aproape scurt-circuitează îndrăgitul robot Conky; în scena finală, Moș Crăciun însuși vine să-i spună lui Pee-Wee că va trebui să renunțe la tot prada lui dacă vrea ca copiii lumii să le aibă pe ale lor. Cu unele îndemnuri, el face ceea ce trebuie, așa cum face întotdeauna. Chiar dacă ar putea fi ocazional predispus la egoism sau morocănos sau alte slăbiciuni copilărești, Pee-Wee are o inimă de aur, având cea mai mare plăcere să-și facă prieteni și să-i facă să râdă. În același sens în care esența taberei se bazează pe o afecțiune autentică pentru obiectele culturale demodate, mai degrabă decât pe batjocura lor, la fel și această serie cultivă o bază de bunăvoință prietenoasă sub ghilimele înfricoșătoare.
Urmărește macy's parade online gratuit
Crăciunul aduce cea mai fericită întâlnire a eticii și intereselor lui Reubens, amețeala lui, chicotitoare, avântă, canalizată printr-un fel de eleganță chintzy din raion și catifea în sezonul fiecărui decembrie. Micul miracol conținut în acesta este modul în care face concepte complexe – ironie, tabără, ciudat – digerabile pentru un public junior intuitiv, căruia îi vorbește un spectacol care le întâlnește la nivelul lor, rămânând pe propria lungime de undă în afara ritmului. Isteria recentă legată de orele de poveste găzduite de biblioteci sugerează o intensificare a tensiunii homofobiei care marchează orice asociere între adulții homosexuali și tineri drept pedofilie, același curent reacționar care l-a văzut pe Reubens arestat și a făcut un martir al războiului cultural prin ' Anii 90 și începutul anilor 00. Cu specialul său de Crăciun, el a arătat că nu este nimic sinistru în dorința de a oferi tinerilor o alternativă la normalitatea strâmtă. A râde împreună cu un simț al umorului distinct de orice altceva este cel mai mare dar dintre toate, chiar și mai ales înainte de a avea vocabularul pentru a pune această distincție în cuvinte.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) este un critic de film și televiziune care locuiește în Brooklyn. Pe lângă h-townhome, lucrarea sa a apărut și în New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox și o mulțime de alte publicații semi-reputabile. Filmul lui preferat este Boogie Nights.