Zgomot (acum pe Netflix) dramatizează încercarea obositoare a unei femei în urma probabilei răpiri a fiicei ei. Regizorul veteran Natalia Beristain co-scrie și regizează filmul, omologul fictiv al documentarului ei din 2019 Noi , despre feminicidul endemic din Mexic. Zgomot (titlu spaniol: zgomot ) este o dramă captivantă, concepută cu artă, interpretată superb, despre o problemă din viața reală care se întinde pe căi sociale, personale și politice; filmul riscă să se piardă printre atacurile persistente ale conținutului Netflix, așa că iată o rugăminte pentru a nu lăsa asta să se întâmple.
ZGOMOT : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: O întâlnim pe Julia (Julieta Egurrola) în prim-plan extrem. Are o față expresivă, dar obosită. În urmă cu nouă luni, fiica ei, Gertrudis, în vârstă de 25 de ani, a dispărut. Viața lui Ger abia începea. Era în vacanță cu prietenii; ea a fost acolo într-o clipă, apoi a dispărut. De înțeles, a pus-o pe Julia într-un strop. Interacțiunile cu autoritățile adaugă doar la coșmar. Ea și tatăl lui Ger, Arturo (Arturo Beristain), sosesc la secția de poliție pentru a identifica potențial cadavrul lui Ger, dar există o oarecare confuzie - cadavrul nu are un tatuaj pe antebraț ca Ger. Asociatul care are de-a face cu ei este nepoliticos și neatent. Ei se întâlnesc cu noul, al treilea procuror în caz, care pare distras, sau suprasolicitat sau lipsit de pasiune.
Acasa, Arturo marturiseste: si-ar fi dorit ca cadavrul sa fie al lui Ger. Cel puțin ar face-o stiu . Sunt închiși în limbul incertitudinii. Julia își face un tatuaj la fel ca al lui Ger. Ea participă la un grup de sprijin ai cărui membri stau într-un cerc și își împărtășesc emoțiile și brodează tributuri membrilor familiei dispăruți. Uneori se uită în oglindă, de parcă ar căuta ceva. Odată, ea trece pe lângă o oglindă pe stradă și unghiul fotografiei și unghiul oglinzii fac să pară ca și cum ar dispărea.
Ce sa întâmplat cu Ger este șocant de comun în Mexic. Femeile tinere sunt răpite și fie traficate, fie ucise de afiliații cartelurilor de droguri, iar poliția și guvernul sunt fie corupte, inepte, indiferente, subfinanțate, închid ochii sau o combinație a acestora. Se întâmplă atât de des, tinerele se adună în stradă în semn de protest. Julia privesc cum strigă și fug și acoperă piața cu artă de protest. Ea lovește cartușul de vape și un protestatar tânăr și prietenos întreabă dacă va împărtăși. Ea face.
La grupul de sprijin, Julia o întâlnește pe Abril (Teresa Ruiz, Părintele Stu ), un jurnalist care scrie despre epidemia de răpiri. Abril o duce la un avocat care ar putea să-i ajute să-l găsească pe Ger. Aceștia primesc un indiciu și iau un autobuz de fond până la o secție de poliție; ei cer să vadă morga și sunt bineveniți, cu excepția faptului că a fost spartă de luni de zile. Un polițist îi duce la o semiremorcă parcata sub un pasaj superior. Este un bunkhouse stivuit, plin de cadavre. Julia intră și face călușuri. După aceea, ea stă la un bancomat și poate simți mirosul de moarte pe hainele ei. Ea scoate o grămadă de numerar și i-o dă polițistului, care spune, hei, măcar nu ai găsit-o. Apoi o vedem pe Julia în mijlocul unui coșmar suprarealist: e afară, la soare, la poalele unui deal și deschide gura să țipe și nu iese nimic, doar liniște.
De ce filme îți va aminti?: Nuante de Fetele Pierdute și Prizonieri Aici; sunt şi momente în care Zgomot oglindește intensitatea, imediatitatea și relevanța tematică a celui mai bun film din 2022, Atena .
Performanță care merită urmărită: Egurrola exprimă intuitiv sentimente de mâhnire, disperare, frustrare și confuzie, fără a recurge la isterii sau la uverturi grandioase de Oscar-clip.
Dialog memorabil: Lucrând cu un grup de voluntari care își caută cei dragi pierduți, Julia se lovește de procurorul ei:
Rodriguez: Ce cauți aici?
Julia: A face treaba altcuiva.
Sex și piele: Scurtă femeie în topless.
Aprecierea noastră: Călătoria Juliei o găsește în bordeluri și adăposturi, străbătând câmpuri cu grupuri de căutare, coborând în buncăre abandonate pentru a descoperi resturi de haine și rămășițe carbonizate ale femeilor care au fost ucise, aruncate și arse. Ea găsește o a doua familie printre mulți, mulți oameni care caută răspunsuri la aceleași întrebări care o chinuie; o îndeamnă să li se alăture în timp ce ascultă muzică și dansează, un moment de ușurință necesară în timp ce anchetatorii din apropiere așteaptă oase pârjolite și efecte personale pentru examinare. Într-o altă scenă, ea merge pe o stradă întunecată noaptea și simte o amenințare de la un camion din apropiere și dacă este o prezență intimidantă – poate stimulată de raportarea virală a lui Abril despre căutarea Juliei – sau doar un trecător rămâne nerezolvat.
Regizorul Beristain echilibrează cu grijă Zgomot Nutrețul contextual și emoțional al lui, slefuind un portret puternic al corupției sistemice, putregaiului moral și angoasă a celor neputincioși. Una dintre cheile dramei captivante și puternice a filmului este performanța lui Egurrola, care există în spațiul eteric dintre dorința Juliei de închidere și nevoia de a face ceva în afară de a se tăvăli în durerea ei, ceva constructiv, ceva în cadrul unei comunități în loc de izolare. Julia face tot posibilul să păstreze speranța, în ciuda plictisului amorțitor al durerii ei, deși călătoria ei este uneori uluitor de chinuitoare; duce la o secvență finală captivantă, o reverie bizară și înfiorătoare executată cu o precizie tehnică considerabilă de Beristain. Este un moment captivant din punct de vedere vizual, dar din punct de vedere emoțional, este frustrant de ambiguu. De asemenea, este prea potrivit.
Apelul nostru: TRANSMITĂȚI-O. Dacă scopul lui Beristain este să ne smulgă inimile, consideră-l gata.
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com .