Cate Blanchett a primit cea de-a opta nominalizare la Oscar Depozit (acum streaming pe servicii VOD precum Amazon Prime Video ), în care interpretarea ei ca dirijor de simfonie nemilos și bătut funcționează ca o forță eruptivă capabilă să consume lumi întregi. Încă o zi la birou pentru doamna Blanchett, atunci. Ea nu reușește niciodată să inspire hiperbole, nu-i așa? The alte motivul pentru care filmul este remarcabil: este primul efort regizoral al lui Todd Field în 16 ani, precedentul fiind uluitor din 2006. Copii mici , interimarul carierei sale s-a umplut, în mod dezamăgitor, de proiecte fără margini (inclusiv o încercare de a adapta romanul minunat de groaznic al lui Cormac McCarthy „Meridianul de sânge”!). Acum, conversația de aici abordează inevitabil dacă Depozit este una dintre cele mai bune performanțe ale lui Blanchett, sau cele mai bune ale ei vreodată, ceea ce ar spune cu adevărat ceva.
cum să difuzați croazieră în junglă
BIBLIOTECĂ : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: Dacă aveți sindromul picioarelor neliniştite, Lydia Tár (Blanchett) îl va opri. Dacă faceți clic în mod obișnuit pe creionul clic, ea va opri și asta. Dacă ești o mașină și ai unul dintre acele zdrănitoare nedeterminate din colțul interiorului, ea o va privi cu căldura încinsă alb a măruntaielor unui vulcan. Dacă lăsați metronomul analogic ticând și bâcâind în dulap până la 3 a.m., ea se va trezi și aproape că se va înnebuni încercând să găsească ce face acest zgomot perturbator și cum a început a început. Dar aceasta nu este introducerea noastră în Tár. Nu, o vedem cum joacă agitată, poate puțin posedată, în timp ce așteaptă în aripile scenei înainte de a urca pe scenă, nu pentru a conduce, ci pentru a fi intervievată, timp în care vorbește despre cum nu își păstrează doar timpul, ea se oprește și începe ca un fel de zeu care controlează totul care manipulează existența cu bastonul ei. Și astfel prima noastră impresie este, hei, uită-te la ego acest unul – dar acțiunea simbolică a acelui metronom ne spune că există, într-adevăr, forțe mai mari pe acest plan decât Tár și că clopoțelul ar putea să sune în curând pentru ea.
O vedem pe Tár predând o clasă la Julliard, unde o dezbracă verbal pe un student de culoare pentru că sugerează că rasa, clasa și statura socială a artistului au vreo legătură cu arta lor. O vedem pe Tár amenințând cu răceală o fetiță care și-a intimidat fiica. O vedem pe Tár la prânz cu dirijorul ei mentor, care întreabă: „Cum merge scrisul?”, iar ea răspunde: „Nu știu niciodată cum să răspund la această întrebare. Face să sune ca un act fizic, de genul: „Cum merge rahatul?”” Îl vedem pe Tár făcându-se, făcând jogging – nu, alergând, cu siguranță alergând – prin parc, întrerupt de și apoi urmărind sunetul unei femei care țipă. O vedem pe Tár compunând la pianul din biroul ei, întreruptă de soneria de la ușă și cântând aceleași două note sonore, poate pentru a le exorciza din prezența ei, poate pentru a le integra în piesă, cine știe.
Tár locuiește la Berlin, într-un apartament terifiant, cu pereți falnici de ciment, alături de partenerul ei, Sharon (Nina Hoss), care este, de asemenea, concertist al simfoniei, și de tânăra lor fiică Petra (Mila Bogojevic). Ei lucrează la o versiune robustă a celui de-al 5-lea lui Mahler, care va fi interpretată live și înregistrată. Tár vrea să-și revoce dirijorul asistent (Allan Corduner), pentru că este un „robot” – insulta supremă a lui Tár – sau posibil pentru că, ca ființă umană, este prea drăguț. Ea ia în considerare să-l înlocuiască cu asistenta ei Francesca (Noemie Merlant, of Portretul unei doamne în flăcări ), care se dovedește, de asemenea, supărătoare, deoarece posedă emoții umane și este supărată că un fost protejat al lui Tár s-a sinucis; auzind această evoluție, Tár îi cere Francescei să ștergă toate comunicările cu femeia și spune: „Trebuie să uităm de ea”. Este nevoie de un nou violoncelist pentru orchestră, iar Tár manipulează audiția în favoarea Olgăi (Sophie Kauer), o tânără ușor zgomotoasă și grosolană care pare să atragă fantezia dirijorului nostru. Apare un model? Pare, dar cu siguranță există tensiune fierbinte pe aragazul lui Tár, un sentiment că lucrurile ajung la un cap, se transformă în ceva... concludentă . tic tac tic tac tic tac, Tár.
De ce filme îți va aminti?: Indicii de arzător al studiilor de caractere pe Paul Thomas Anderson cum ar fi Ață fantomă și Va fi sânge ; posesiunea-prin-performanţă-muzicală-isme de Lebada neagra ; Bici , deși cam invers; Turul de forță al lui Blanchett, câștigător de Oscar Iasomie albastră ; iar oțelul Michael Haneke prinde la la Dragoste și Cache .
Performanță care merită urmărită: Lucrarea lui Blanchett aici mă face să mă gândesc că ar trebui să-i punem pe Lydia Tár și Daniel Plainview într-o cameră închisă împreună și să vedem care dintre ele iese în viață.
Dialog memorabil: Tár: „A păstra timpul nu este un lucru mic.”
Sex și piele: Scurtă nuditate Blanchett, mai ales în umbră.
Aprecierea noastră: Poate că Tár apără prea mult conduita dirijorilor? Acesta este conflictul extern; cealaltă este lupta ei pentru totdeauna cu muzica, în care EA o va controla înainte ca IT să o controleze. Field nu se complace la tipul de secvențe de Possessed Artist la care ne-am putea aștepta de la o vitrină de actor de prestigiu ca aceasta – nu chiar, oricum – dar Blanchett stimulează o sociopatie volatilă în cadrul personajului, ilustrând precaritatea bibanului ei de vârf al lumii. . Este o performanță captivantă care pune întrebarea veche dacă puterea corupe sau dacă oamenii corupți ajung mai ușor la putere.
t actriță comercială mobilă
Dar, după cum a spus înțeleptul, dacă ar fi atât de simplu. Pe măsură ce sfincterii noștri se strâng cu suspansul progresiv, Field se hrănește în timp ce se îndreaptă spre Tár... concluzie – și este unul neașteptat de curios și trezitor! – Rămânem să ne gândim Depozit punctul de vedere al lui. Este complet detaliat în insiderismul său, surprinzând complexitățile unei vieți scufundate în arta muzicii clasice. Estetica și tonul par autentice pentru ochiul și urechea neantrenată, deși uneori aerul trufaș și obsesivitatea singulară a lui Tár par a fi stereotipuri jucate la un ritm ciudat, cu un indiciu aproape subliminal de satiră, de o lume insulară în care un EGOT câștigător celebritatea culturii domnește supremă, dar se marinează într-o ipocrizie grosolană, aderând la obiceiurile și regulamentele aproape antice ale disciplinei sale, în timp ce sfidează în mod flagrant standarde morale mai mari și mai universale.
Field și Blanchett sunt, în general, prea vicleni pentru a nu juca acest joc cu săgeți strâmbe care se curbează spre ținte mai puțin evidente și ne îndepărtează în liniște de implicațiile obișnuite: lărgirea decalajelor dintre generații, abuz și traumă, încurcăturile aparent intrinseci ale sexului și puterii. în afacerile artelor. Nu, Depozit Insinuațiile lui depășesc temele socio-politice la ceva mult mai tentant și mai nebulos, o meditație observațională, bine construită, despre ceea ce se întâmplă atunci când interiorul și exteriorul se sângerează împreună. Tár nu este doar un maestru dirijor, ci este un maestru în compartimentare. Sau ea era, oricum. Timpul trecut. Nimeni nu poate fi cel mai mare pentru mult timp, se pare.
Apelul nostru: Minunat! TRANSMITĂȚI-O.
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com .