Sr. (acum pe Netflix) ne permite să vedem în interiorul casei lui Robert Downey Jr. – și puțin din ceea ce se află în inima lui. Și aceasta ar fi dragostea lui pentru tatăl său, Robert Downey Sr., renumitul regizor renumit pentru că a transformat scena filmului underground din New York din anii 1960 și ’70. Acest documentar este un proiect final pentru Sr., o colaborare cu Jr. care este regizat de Film american este Chris Smith și este indisolubil și insondabil autobiografică pentru ambii bărbați Downey. Ceea ce începe ca încercarea lui Jr. de a-și da seama „cine este tatăl meu chiar acum” ajunge să fie o reprezentare emoționantă a unui bărbat în etapele finale ale vieții – a murit în 2021 – și în proces de reflecție.
SR. : ÎL TRANSMIT SAU ÎL SĂRIM?
Esențialul: „Am fost doar copilul lui Bob Downey multă vreme.” Este greu de crezut că Robert Downey Jr. – știi, „Eu sunt Omul de Fier” – a fost vreodată în umbra altcuiva, dar așa a fost aruncat tatăl său. Îi ajungem din urmă cu Jr. și Sr. la casa lui Jr. din Hamptons, în timp ce discută despre denumirea acestui film. Sr. ; Sr. nu-i place, dar evident, s-a blocat. Documentarul face parte din proiectul lui Sr., un fel de retrospectivă biografică care îl găsește vizitând locații din New York, unde a filmat unele dintre filmele sale subterane infam de sălbatice și privind clădirea în care a locuit familia Downey în anii '70. Jr. își amintește tatăl său ca fiind condus de viziunea sa de filmare – mereu oameni în jurul lui, mereu lucrând, mereu scriind, transformând mereu casa într-un loc de montaj.
Sr. a realizat opt filme între 1965 și 1975, cel mai faimos comedia neagră satirică Putney Swope , care a fost înscris în Registrul Național al Filmului. Filmele au fost comedii live-wire extrem de excentrice, adesea de înaltă concepție sau alegorice. Paul Thomas Anderson a fost inspirat de ei. Alan Arkin, intervievat aici, spune că firul comun dintre ei a fost „un nihilism benign” și că producțiile libere ale lui Sr. i-au dat impresia că va merge în virană și va pune oameni care erau „pe jumătate în pungă. ” în filmele sale. (Permiteți-mi să vă spun că este ceva special în vizionarea unui documentar în care Alan Arkin folosește expresia „jumătate în geantă”). Sr. a filmat un film numit Livră , în care 18 actori umani au jucat „câini” închiși în aceeași celulă; Jr. avea cinci ani când tatăl său l-a angajat să apară în film, spunând: „Ai păr pe mingi?” unui bărbat chel care joacă un câine fără păr mexican, iar propoziția destul de bizară pe care o citești acum este destul de nuanțată și revelatoare în caracterizarea acestor doi bărbați și a relației lor.
Cu toate că Sr. intră în hrana nebună care a făcut grozave filmele lui Sr., rămâne ferm înrădăcinată în ultimii ani – 2019, 2020, 2021. Sr. vizitează un iaz de rațe în mijlocul New York-ului și se minune de cum există atât de multe multe rățuște mici care sărită într-o zonă atât de densă, urbană. Are o stare de amețeală și trebuie să se așeze. Câteodată primește shake-urile, spune el. Are Parkinson și îl vom vedea cum se deteriorează fizic pe măsură ce documentarul continuă.
Vezi si
Suntem chiar lângă Jr. și Sr. în timp ce discută la telefon, primul intervievându-l pe cel din urmă pentru film. Ei abordează unele dintre lucrurile problematice – cum l-a învățat Sr. pe Jr. să fumeze marijuana la vârsta de șase ani, apoi l-a văzut pe fiul său luptă cu o dependență serioasă ca adult. Sr. s-a luptat și cu drogurile și a pus capăt căsătoriei lui cu mama lui Jr., Elsie Ford. Dar filmul nu se opreste asupra acestor lucruri. Amândoi par să fie într-un loc al iertării, poate sau al evaluării, dar cu siguranță unul al afecțiunii reciproce și al unei oarecare înțelegeri. Ajută faptul că au un film, acest film, la care să lucreze împreună.
De ce filme îți va aminti?: Lista recentă a documentarelor bio-celeb surprinzător de intime include și cea a lui Val Kilmer Val , a lui Charlotte Gainsbourg Jane de Charlotte și filmul lui Jonah Hill și terapeutul său Stutz .
Performanță care merită urmărită: Îl cunoaștem cu toții pe Jr. și personalitatea lui inimitabilă (în esență o versiune mai blândă a vorbitorului iute pe care îl vedem pe ecran), așa că este fascinant să mărești pe Sr. și să vezi cât de departe a căzut mărul de copac.
Dialog memorabil: Producătorul TV Norman Lear descrie lucrul cu Sr.: „Timpul petrecut cu el a fost perfect, minunat, delicios de nebun.”
Sex și piele: Nici unul.
Aprecierea noastră: Sr. este filmat în alb-negru superb, cristalin, poate pentru a reflecta estetica lucrărilor timpurii a lui Sr., poate pentru a-i conferi o estetică nostalgică, poate pentru a reda relația dintre tată și fiu într-o zonă caldă, moale, gri unde emoțiile simple – dragoste, respect, dragoste – pot exista confortabil alături de cele mai complicate. Există o idee mai mare în joc aici, care înlocuiește în mod clar orice îngrijorare că filmul este un proiect de vanitate sau un exercițiu de observare a buricului și este vorbit clar în timpul unei sesiuni Zoom între Jr. și terapeutul său, acesta din urmă subliniind că el și tatăl său au Întotdeauna și-au găsit viețile personale încurcate în mod inevitabil cu filmul, așa că este logic să-și exploreze relația prin arta lor.
dragula boulet brothers out of drag
În mod remarcabil, această revelație durează un moment pentru a se afunda, deoarece realizarea că un bărbat la fel de faimos precum Robert Downey Jr. ne permite să ascultăm cu urechea la sesiunea sa de terapie este un obstacol pe care trebuie să-l depășim. Dar are sens să-l includ; există o deschidere și o vulnerabilitate la Sr. că bărbații Downey probabil l-au găsit, dacă nu vindecare – poate că acesta nu este cuvântul potrivit, având în vedere complexitatea emoțională a situației lor – atunci cel puțin necesar . Ceea ce nu înseamnă că filmul nu este altceva decât nervi cruzi. Este nervos în meta-calitățile sale agitate, cu scene care abordează frecvent însăși concepția și construcția acestui film. Este exact ceea ce fac Sr. și Jr. și a nu include o astfel de autoanaliză – pentru că autoanaliză este foarte mult ceea ce este – ar însemna să ignore o mare parte din viața lor.
Dar acestea sunt lucrurile cu minte înaltă. Filmul devine mai direct pe măsură ce starea lui Sr. se înrăutățește, iar Jr. se gândește deschis dacă un moment ar putea fi ultima oară când își vede tatăl în viață. Sr. stă într-un pat reglabil, camera lui transformată într-un loc de editare improvizat și urmărește filmul finalizat – dar dacă a fost finalizat, cum ar putea include chiar această scenă? Există o ireverență cu ochiul față de acești bărbați și munca lor (există un moment în care Jr. spune despre tatăl său: „Încă simt că, la un anumit nivel, se înfățișează cu noi”) care subliniază tot ceea ce fac ei, ceea ce este locul în care noi înțelegeți mai departe comentariul lui Arkin despre „nihilismul benign”. Și există lucrurile cu minte înaltă care se strecoară din nou, deși nu subminează niciodată tandrețea unui moment de liniște în care Jr. și fiul său Exton se sprijină de un Sr. bolnav și imobilizat la pat pentru o îmbrățișare în trei. Aceasta este sfâșierea inimii pierderii iminente.
Apelul nostru: TRANSMITĂȚI-O. Sr. Explorarea unei relații celebre – și adesea infame – tată-fiu este pe atât de emoționantă, pe atât de fascinantă.
John Serba este un scriitor independent și critic de film cu sediul în Grand Rapids, Michigan. Citiți mai multe despre munca lui la johnserbaatlarge.com .