a lui Andrzej Zulawski Deţinere , acum streaming pe Shudder , este o explorare extrem de dureroasă, imposibil de intimă a durerii. Este vorba despre incertitudine (într-adevăr, primul său rând este „Ce vrei să spui că nu știi?”), urmărind apocalipsele emoționale care pot apărea la sfârșitul unei relații cu atenția unui inchizitor; curiozitatea unui legist. Este cinematograful intolerabilului; își desfășoară treburile cu perseverența și imaginația unui torționar. L-am văzut în liceu în aceeași lună în care l-am văzut pentru prima dată pe David Cronenberg Puietul : ambele au venit cu avertismentul că sunt „ciudați”, ceea ce este o descriere pe care o asociez acum cu un tarif activ și provocator. Ai putea spune Deţinere este despre un cuplu căsătorit care s-a despărțit din cauza infidelității, dar asta ar fi foarte mult ca și cum ai spune Apocalipsa Acum este despre Vietnam. Da, dar... echivalez Deţinere cu Puietul încă în mintea mea, pentru că ambele sunt despre ravagii psihice, nedemnitatea florilor și multiple a divorțului de la punctul zero la garanția prinsă în raza sa de explozie, precipitații și, dacă totul merge prost, amenințarea unei ierni nucleare nesfârșite. Am venit la aceste filme la momentul potrivit din viața mea, cred, pentru că atunci când ești adolescent trecând prin primele iubiri, trădări, reconcilieri și alte devastări relative, a-ți pierde mințile în focul iubirii este deosebit de adevărat. Înainte să fii calos și îndepărtat, fiecare senzație este insuportabil de acută: aer rece pe carnea jupuită. Deţinere este o rană deschisă a unui film, un dans interpretativ, avangardist, care vorbește în limbajul visceral, non-literal, al formelor în care durerea se manifestă atunci când împletește corpul. Este unul din unul.
pe ce curge South Park
Mark (Sam Neill) este slab, supărat, un om de afaceri (care este posibil un spion) revenit acasă dintr-una dintre multele călătorii, purtând vestea că frumoasa lui soție străină Anna (Isabelle Adjani) își dorește eliberarea de el. Impucat in orasul divizat Berlin, Deţinere este încărcat cu posibile interpretări. Este bântuită de paranoia epocii Războiului Rece, această separare dureroasă, sângeroasă, adesea inexplicabilă dintre doi pești dintr-un întreg nu evoca doar realitatea fizică a Zidului Berlinului, ci ideea metafizică a unei Cortine de Fier. Toate Deţinere operează simultan cel puțin pe acele două niveluri: realul versus metafora ilustrativă; catalizatorul lizibil, din lumea reală și explozia impresionistă care urmează. Dacă Puietul este legat în mintea mea cu Deţinere , așa este Indiana Jones și Templul Doom unde senzația de durere când un iubit îți rupe inima este jucată în dimensiuni fizice.
În Deţinere , Mark află că Anna și-a luat un iubit, o aventură care durează de peste un an și este umilit. El o întreabă pe Anna dacă iubitul ei, Heinrich (Heinze Bennent) se pricepe mai bine la sex (el este) și dacă ea îi place mai mult cu el (ea o face). Ea nu vrea să vorbească despre asta, dar în agonia unei autodistrugeri recunoscute care seamănă foarte mult cu excoriația cărnii de către un călugăr, Mark, în uimirea sa jignită, trebuie să știe. Au făcut-o în acest pat? Mama lui Heinrich era în camera alăturată? Oare cea mai bună prietenă a Annei, Margit (Margit Carstensen) știe? Este acolo în timp ce Anna vorbește cu Mark la telefon? Fiecare răspuns îl trimite pe Mark mai adânc în spirala lui existențială. El este taurul aflat în ultimele etape ale unei lupte cu tauri, înțepat de zeci de ghimpi, înnebunit de durere și furie și sângerând, cu excepția faptului că el este cel care a pus înțepăturile - și este ceva mai puțin decât o fiară nobilă martirizată după un ritual fără sens.
Mark îl urmărește pe Heinrich, doar pentru a găsi un bărbat care este superiorul său fizic și emoțional: capabil să-l umilească și mai mult pe Mark, bătându-l puternic când Mark îl atacă; un fiu bun și credincios unei mame în vârstă; un amant atent și răbdător pentru Anna care o merită. Când Mark o imaginează în brațele iubitului ei, totuși, o vede sub o grotescrie de carne care face din extazul ei un afront la adresa naturii. Prima de câteva ori am văzut Deţinere , simpatiile mele au fost în întregime față de Mark. Au fost puține lucruri mai greu de suportat pentru mine decât amenințarea infidelității. Am fost întotdeauna de partea regelui Arthur, dar pe măsură ce am îmbătrânit, înțeleg lupta lui Lancelot și Guinevere. Anna a fost abandonată pentru a fi mamă singură într-un oraș ciudat de un bărbat ineficient, mai devotat meserii sale decât familiei sale. Heinrich o apreciază ca fiind mai mult decât babysitter și decorare. Comportamentul lui Mark în timpul dizolvării uniunii lor vorbește cu voce tare despre cum trebuie să fi fost chiar și în vremuri mai fericite. Este egoist, ridicol, solipsist. Anna vrea să divorțeze. Singurul motiv pentru care lucrurile escaladează pentru amândoi este că Mark crede că el este centrul acestei povești. O mare parte din groaza din prima oră a Deţinere este conștientizarea lui că există un întreg univers plin de evenimente care nu îl includ pe el și pe oameni care nu sunt preocupați de el. Anna este o ființă umană complet formată fără el? De necrezut! Și pentru că suntem crescuți pe o dietă de divertisment care susțin tropii femeii ca înfrumusețare pentru povestea masculină, ideea ei este șocante și pentru noi. O lectură valoroasă a filmului este o alegorie lacaniană a fazei de dezvoltare, în care un copil învață mai întâi că nu este centrul universului. Acest lucru se aplică lui Mark. Se aplică și mărcilor care am fost, dar sperăm că nu mai sunt.
cum să urmărești meciul șefilor fără cablu
Mark începe să arate mai rău, neîngrijit, necurat, dezordonat. Înțelegerea că nu ești nimic este o lecție la fel de grea pe cât este necesară, dar Mark reacționează la diminuarea sa intensificând încercările de a-l controla pe Anna. Folosește amenințări și intimidare și, în cele din urmă, își folosește mâinile. Zulawski îi împușcă pe Mark și Anna în opoziție unul față de celălalt - stând în unghiuri ciudate unul față de celălalt, împărțiți de caracteristicile decorului, cum ar fi pereții în oglindă sau rupturi într-o bancă curbată. Prima dată când îi vedem în micul apartament pe care îl împart cu copilul lor, ei sunt împărțiți în camere separate, ca niște dinți opuși ai unei tije de radiestezie. Roman Polanski a făcut chiar acest lucru în Repulsie pe măsură ce eroina lui își pierde mințile după ce a suferit un atac sexual.
La fel cum trauma lui Mark și Anna se manifestă în comportamentele lor, prima jumătate a Deţinere își exprimă divorțul prin apropierea fizică unul de altul într-un mediu cu segmente arhitecturale. Zulawski chiar îi dă pe cuplul să se ceartă în timp ce Anna macină carne în bucătăria lor mică. Totul în film este accentuat, marcat pentru ca mașinile să-și dezbrăcă vitezele și țipă de angoasă. Deja îngrozitor, Deţinere pentru ultima sa oră devine o expoziție de atrocități de abominații în creștere. Crime prin sticla spartă și capacul rezervorului de toaletă, o sinucidere, o fantezie masculină de a fi eroul curajos care moare pentru iubita sa, dar bănuim că este exact ceea ce visează un bărbat dezamăgitor în ultimele momente ale vieții sale dezamăgitoare. Mark devine oglindit cu rivalul său Heinrich ca bărbați părăsiți posedați de gelozia lor sexuală când Anna dispare; Anna este oglindită de educatoarea blândă și hrănitoare Helen (și Adjani), care este fantezia masculină a ajutorului fără ego; iar Anna se confruntă cu un iubitor de demoni monstruos care, în cele din urmă, va deveni o expresie a versiunii inepuizabil de virilă și atentă a lui Mark pe care o dorește cel mai mult. Imaginea finală a filmului sugerează că prețul pentru ca Anna să obțină acest Mark este propria ei forță și independență. Nu există un final fericit în afacerile bărbaților și femeilor.
cum să-i urmărești pe cowboys din dallas din piață
Deţinere este structurat ca un coșmar. Este dezarticulat, sărind din memorie în memorie în tăieturi bruște și de la momente de pace imaginară la erupții de violență fantastică. Comprimarea timpului și versiuni diferite ale acelorași acțiuni jucate de versiuni diferite ale acelorași oameni vorbesc despre faptul că nimic nu este real și totul este subiectiv. O secțiune extinsă în mijloc în care Anna, învățând o poziție dificilă unei tinere balerine, îl are pe Adjani privind direct în cameră în timp ce copilul țipă de durere. În ochii lui Mark, Anna este creatorul durerii. În perspectiva Annei, în primul rând în timpul avortului ei într-un tunel de metrou abandonat, Mark este sursa chinului ei. Onestitatea lui Adjani este terifiantă - un efect special de mers atât de expus încât pare un miracol că nu a fost rănită la filmarea filmului. Poate că a fost, după cum confirmă Zulawski, că a încercat să se sinucidă imediat după sfârșitul producției. Neill a spus că nu va mai merge niciodată acolo unde i-a cerut filmul.
Deţinere este un film despre incognoscibilitatea supremă a celuilalt. Este o literalizare prin imagine a conceptelor, ar fi putut fi realizat filmul Hieronymous Bosch. Cum ar arăta trădarea dacă ar fi fizică? Ce ar fi gelozia și angoasa? Este o lucrare de profundă mitologie și nebunie religioasă. Gândiți-vă la modul în care Biblia dă formă și formă conceptelor de păcat și condamnare și așa mai departe Deţinere este grimoriul definitiv, cel „necronomicon” (dacă vrei) a Iubirii în chinurile ei de moarte. Este extraordinar de greu de urmărit și este la fel de greu să-ți îndepărtezi privirea. Cu cât devine mai bizar, cu atât pare mai familiar. Ea există în colțul îndepărtat a ceea ce este posibil în acest sau orice mediu. Aproape de sfârșit, Anna, înnebunită și într-un moment de tandrețe atât de neașteptat încât se citește ca amenințător, îl întreabă pe Mark dacă crede în Dumnezeu. Eu nu. Dar eu cred în Diavol și Deţinere este un avertisment cu privire la ceea ce se întâmplă atunci când nu Îl ținem sub control.
Walter Chaw este critic senior de film pentru filmfreakcentral.net . Cartea sa despre filmele lui Walter Hill, cu introducere de James Ellroy, este acum disponibil .